Préraphaélites

les préraphaélites étaient un groupe de peintres, poètes et critiques anglais, fondé en 1848.

la Fraternité préraphaélite

La Fraternité préraphaélite (également connue sous le nom de Préraphaélites) était un groupe de peintres, poètes et critiques anglais, fondé en 1848 par William Holman Hunt, John Everett Millais et Dante Gabriel Rossetti. Les trois fondateurs furent bientôt rejoints par William Michael Rossetti, James Collinson, Frederic George Stephens et Thomas Woolner pour former une confrérie de sept membres., L’intention du groupe était de réformer l’art en rejetant une approche qu’ils considéraient comme mécaniste, celle qui a d’abord été adoptée par les artistes maniéristes qui ont succédé à Raphaël et Michel-Ange. Ses membres croyaient que les poses classiques et les compositions élégantes de Raphaël en particulier avaient été une influence corruptrice sur l « enseignement académique de l » art, d « où le nom » préraphaélite.” Les préraphaélites voulaient un retour aux détails abondants, aux couleurs intenses et aux compositions complexes de L’art italien et flamand du Quattrocento., Les préraphaélites se sont définis comme un mouvement de réforme, ont créé un nom distinct pour leur forme d’art et ont publié un périodique, the Germ, pour promouvoir leurs idées.

Les premières doctrines de la fraternité soulignaient la responsabilité personnelle des artistes individuels de déterminer leurs propres idées et méthodes de représentation. Influencés par le romantisme, les préraphaélites pensaient que Liberté et responsabilité étaient inséparables. Néanmoins, ils étaient particulièrement fascinés par la culture médiévale, croyant qu’elle possédait une intégrité spirituelle et créative qui avait été perdue dans les époques ultérieures.,

préraphaélites et réalisme

l’accent mis sur la culture médiévale se heurtait aux principes du réalisme, qui insistait sur l’observation indépendante de la nature. À ses débuts, la Fraternité préraphaélite croyait que ses deux intérêts étaient cohérents l’un avec l’autre, mais plus tard, le mouvement s’est divisé et s’est déplacé dans deux directions distinctes. Les réalistes étaient dirigés par Hunt et Millais, tandis que les médiévistes étaient dirigés par Rossetti et ses partisans, Edward Burne-Jones et William Morris., La scission n’a jamais été absolue, car les deux factions croyaient que l’art avait un caractère essentiellement spirituel, opposant leur idéalisme au réalisme matérialiste associé à Courbet et à l’Impressionnisme.

La Confrérie préraphaélite a été grandement influencée par la nature et ses membres ont utilisé de grands détails pour montrer le monde naturel en utilisant des techniques de mise au point lumineuses et nettes sur une toile blanche., Dans les tentatives de faire revivre l’éclat de la couleur trouvée dans L’art Quattrocento, Hunt et Millais ont développé une technique de peinture dans de minces glaçures de pigment sur un fond blanc humide dans l’espoir que les couleurs conserveraient une transparence et une clarté semblables à des bijoux. Leur accent sur la brillance des couleurs était une réaction à l’utilisation excessive de bitume par les artistes britanniques antérieurs. Le bitume produit des zones instables d’obscurité boueuse, un effet que les préraphaélites méprisaient.,

Ophélie: Ophélie, par John Everett Millais, reflète les préraphaélites utilisation de la brillance de la couleur dans la composition.

Expositions

La première des expositions de préraphaélite travail survenus en 1849. Isabella de Millais (1848-1849) et Rienzi de Holman Hunt (1848-1849) ont été exposées à la Royal Academy. Rossetti Girlhood of Mary Virgin a été montré à une exposition gratuite sur Hyde Park Corner., Comme convenu, tous les membres de la fraternité ont signé leur travail avec leur nom et les initiales « PRB. »

en 1850, La Confrérie préraphaélite est devenue l’objet d’une controverse après l’exposition du tableau de Millais, le Christ dans la maison de ses Parents, qui a été considéré comme blasphématoire par de nombreux critiques, notamment Charles Dickens. Le médiévalisme de la confrérie a été attaqué comme rétrograde et son extrême dévouement au détail a été condamné comme laid et discordant à l’œil., Selon Dickens, Millais a fait ressembler la Sainte Famille aux alcooliques et aux habitants des bidonvilles, adoptant des poses « médiévales” contorsionnées et absurdes.

Le Christ dans la maison de ses Parents: le tableau du préraphaélite Millais, le Christ dans la maison de ses Parents, a été considéré comme blasphématoire par de nombreux critiques, notamment Charles Dickens, qui a dit Millais a fait ressembler la sainte famille aux alcooliques et aux habitants des bidonvilles, adoptant des poses « médiévales” contorsionnées et absurdes.,

Après 1856, Dante Gabriel Rossetti est devenu une source d’inspiration pour le volet médiévalisant du mouvement. Il était le lien entre les deux types de peinture préraphaélite (nature et romance) après la disparition du PRB à la fin des années 1800. Rossetti, bien que le moins engagé dans la confrérie, a continué le nom et a changé son style. Il a commencé à peindre des versions de femmes en utilisant des modèles comme Jane Morris, dans des peintures telles que Proserpine, après la dissolution des préraphaélites.,

étant donné que les préraphaélites étaient fixés sur la représentation de sujets avec une précision quasi photographique-bien qu’avec une attention particulière aux motifs de surface détaillés-leur travail a été dévalorisé par de nombreux peintres et critiques. Par exemple, après la Première Guerre mondiale, les Modernistes Britanniques ont associé l’art préraphaélite aux temps répressifs et arriérés dans lesquels ils ont grandi.