Au moment d’écrire ces lignes, il existe six saveurs de ProRes parmi lesquelles vous pouvez choisir pour éditer vos projets. Ils sont comme suit:

• ProRes 422 HQ
• ProRes 422
• ProRes 422 LT
• ProRes 422 Proxy
• ProRes 4444
• ProRes 4444 XQ

Avant d’entrer dans la façon dont ils sont différents, nous allons jeter un coup d’oeil à la façon dont ils sont les mêmes., Ils partagent tous ces caractéristiques:

• encodage à débit binaire Variable (VBR) — cela signifie essentiellement que les scènes avec moins d’informations en pixels (en raison d’une faible luminosité ou d’un faible mouvement, par exemple) auront un débit binaire inférieur à leurs homologues vifs et à haut mouvement. Vous connaissez peut-être des techniques similaires utilisées sur les pistes audio MP3 ou AAC.,
• profondeur couleur/pixel 10 bits-vos images afficheront les couleurs avec précision et avec une super haute fidélité
• sous — échantillonnage chroma 4:2:2 — Je ne vais pas trop entrer dans les détails de celui-ci, mais comprenez simplement que c’est une méthode de compression qui se concentre sur la réduction de la bande passante allouée au canal chroma (couleur). La compression D’image JPEG utilise une technique très similaire.,
• encodage Intra-trame-chaque image de votre vidéo est codée et décodée indépendamment de celles qui l’entourent
• Les tailles D’images SD, HD, 2K, 4K et même 5k sont préservées en pleine résolution
• l’un des seuls codecs optimisés pour plusieurs processeurs

le seul qui diffère est celui avec le chiffre supplémentaire: ProRes 4444., Avec cette version, vous obtenez toutes les bonnes choses énumérées ci-dessus et ce qui suit:

• espaces de couleur préservés pour le matériau source RVB et YCbCr
• couleur 12 bits/profondeur de pixel
• prise en charge du canal Alpha

ensuite, nous avons la marque spanking new ProRes 4444 XQ, qui a tout ce qui précède avec sources 4: 4 à 1920×1080 et 29.97 fps

avant ProRes 4444, si vous vouliez la transparence du canal alpha, vous deviez utiliser le codec d’animation d’Apple., Le codec D’Animation est idéal pour le compositing ou les graphiques animés, mais lorsque vous ajoutez une vidéo plein cadre, la taille des fichiers devient astronomique. ProRes 4444 maintient la transparence et maintient les tailles de fichiers légèrement plus gérables. Le meilleur des deux mondes.

donc, après avoir lu tout ce qui précède, vous pourriez être tenté de simplement sélectionner ProRes 4444 pour tous vos projets à l’avenir et vous prélasser dans le confort de savoir que vous utilisez l’un des codecs d’édition les plus supérieurs de la planète., Cela fonctionnerait probablement très bien pour vous jusqu’à ce que vous soyez sur votre 189e achat de disque dur externe pour stocker toutes vos images. Comme le titre le suggère, mon objectif est de vous amener à sélectionner la bonne version de ProRes compte tenu de votre situation, alors c’est parti.

connaissez votre équipement. Connaissez Votre Projet.

Il est assez facile pour moi de savoir quelle version de ProRes sélectionner en fonction de ces deux seuls facteurs. Vos images ont-elles été tournées sur un reflex numérique sans avoir besoin de transparence alpha? Eh bien, vous pouvez immédiatement retirer ProRes 4444 (XQ) et ProRes 422 HQ de la liste, puis réduire à partir de là., Vos images ont-elles été tournées sur une caméra de cinéma RED, Blackmagic, ARRI ou Sony? Vous regardez très probablement ProRes 422 HQ ou supérieur pour maintenir des débits binaires élevés et une fidélité des couleurs.

Apple a publié un excellent livre blanc (lien PDF) auquel je me suis référé lors de la rédaction de cet article de blog. Il agira comme une excellente référence pour visualiser les débits de données cibles et déterminer quelle saveur choisir. En plus de cela, Convergent Design a un tableau très utile pour vous montrer les temps d’enregistrement prévus dans ProRes en fonction de votre fréquence d’images et de Votre résolution.,

Il convient de noter que presque tous les enregistreurs externes sur le marché vous permettent actuellement de choisir non seulement ProRes comme codec, mais le type spécifique à utiliser pour l’enregistrement. Au moment d’écrire ces lignes, un certain nombre de caméras de ARRI, RED, Mavo et Blackmagic enregistrent directement sur ProRes 4444 en interne, bien que vous payiez évidemment un joli centime pour le privilège de le faire.,

mes recommandations

en raison du fait qu’il y a tellement de combinaisons de taille d’image, de résolution, de profondeur de couleur, etc., ce ne sont en aucun cas des réponses définitives à la question de savoir quel codec choisir, mais je vais essayer d’aider et de donner des exemples basés sur ma propre expérience,

ProRes 4444 XQ — si vous travaillez avec ARRI ALEXA, qui tire ProRes 4444 XQ nativement avec un module supplémentaire, ou tout ce qui capture 12 bits (ou plus) RAW comme un RED, une caméra Blackmagic ou même un concurrent plus récent comme le Z CAM E2 qui nécessite la plus haute qualité possible pour compositing numérique, effets spéciaux, ou Je doute que quiconque travaille en dehors de très grandes productions théâtrales ou télévisées en ait besoin, mais il est bon de savoir que c’est entre les mains des consommateurs.,

ProRes 4444 — si vous avez besoin de maintenir une profondeur de couleur de 12 bits ou si vous savez que vous allez saisir certaines couleurs tout au long de la modification, choisissez celle-ci. Les types de séquences les plus évidents à utiliser dans cette circonstance seraient tout ce qui a été tourné contre un écran vert.

ProRes 422 HQ — identique à ce qui précède, essentiellement sans le canal alpha. D’après mon expérience, vous auriez besoin d’un sacré œil pour faire la différence entre ProRes 4444 et ProRes 422 HQ.

ProRes 422 — voici où je crois que la plupart des gens finiront., Si vous photographiez sur un reflex numérique moderne ou un appareil photo sans miroir qui fournit un signal non compressé via HDMI (avec une profondeur de bits supérieure directement à partir du capteur), vous aurez une image sensiblement meilleure En choisissant ce codec.

ProRes 422 LT — je recommande facilement ce codec pour tous ceux qui tirent sur des reflex numériques, surtout si vous filmez 4K avec quelque chose comme L’Atomos Shogun. Le codec interne de votre caméra aura un débit de données compressé de 20Mbps à 70mbps (généralement variable)., ProRes 422 LT vise 102Mbps, ce qui a toujours fière allure si vous obtenez une lecture de capteur sur HDMI et vous servira beaucoup mieux en post, en particulier lors de l’étalonnage des couleurs. Vous économiserez également une quantité assez importante d’espace disque en empruntant cette voie.

ProRes 422 Proxy — Je ne tirerais jamais directement sur ce format car c’est pour couper des quotidiens ou faire de l’édition hors ligne—c’est quelque chose que vous générez dans votre NLE ou avant l’édition pour vous faciliter la vie. Il est également idéal pour le montage de séquences sur un ordinateur portable de faible puissance., La plupart des supports de formation d’endroits comme Lynda ou Total Training fournissent les images au format Proxy ProRes 422. Certainement pas recommandé comme solution du début à la fin.

voilà comment vous le faites

Il a été vraiment intéressant de voir ProRes mûrir et gagner du terrain dans le domaine professionnel au cours des dernières années. C’est devenu de plus en plus une norme de facto car cela rend le processus de passage à la post-production beaucoup plus facile.