každá strana“ Great Gatsby “ potřebuje dobrý seznam skladeb. Zde jsou 10 skvělé jazzové melodie, že F. Scott Fitzgerald je hrdina mohl mít nastavené v Bouřlivých 20. letech:

James P. Johnson, „Karolína Křičet“ (1921)

Harlem stride pianista byl prostředník mezi ragtime a jazz, a tento prst mlátit číslo stal test pro jeho konkurenty. Johnson kopne tlukot levou rukou, poháněný jako bubeník, stabilní jako paprsek., „Shout“odkazuje na rituály a písně „ring shout“, které do Spojených států přinesli afričtí otroci.

Fletcher Henderson,“ Shanghai Shuffle “ (1924)

Big band pianisty Hendersona byl laboratoří pro nadcházející revoluci swingové éry. Toto číslo je zvednuto do výšek sólem Cornet Louise Armstronga: stlačuje, sténá, plave a jinak zkoumá jednu poznámku z rozmazané posloupnosti úhlů; je to čistá oduševnělá nevázanost., Za ním jsou různé legendární hráči, včetně saxofonista Coleman Hawkins, který kdysi řekl, že Armstrong je noční sóla na „Shanghai Shuffle“ nechal ho „tichý, slack-jawed, téměř zahanbeně.“

Červená Cibule Jazz Děti, „Dort Chodící Děti (Z Domova)“ (1924)

Armstrong, rozsvítí se tato all-star zasedání, taky, i když ne tolik jako soprán saxofonista Sidney Bechet, další mistr z New Orleans, jehož jemné linie skok na posluchače a pulzovat s blues. Nenechte si ujít staré vokály této skladby od Clarence Todda a velkého Alberty Huntera., (Cakewalk byl tanec, který předcházel ragtime. Červená cibule byla legendární New Orleans bar.)

Duke Ellington, „East St. Louis Toodle-Oo“ (1927)

možná znáte toto číslo z verze 1970 Steely Dan. Dlouho předtím, než Donald Fagen a Walter Becker to dostal, „Toodle-Oo“ byla napsána a hrál Duke a trumpetista „Bubber“ Miley, jehož vrčení a píst technika zavedené šablony pro generace hráčů — přímo přes Wynton Marsalis. Jedná se o zemitou a elegantní skladbu Ellingtona a jeho orchestru, definitivní z jeho tzv. „jungle music“ období.,

Bessie Smith, „Zpátky Vody Blues“ (1927),

S její obrovský hlas a její emocionální hloubky, často zaměřené prostřednictvím jediného pronesl slovo, Císařovna Blues ztělesněný naléhavost, že se cítí oba starověký a nadčasové. Je to pocit, který protéká historií jazzu. (Na nahrávkách saxofonisty Johna Coltranea můžete slyšet něco velmi podobného, o desítky let později.) Tento slavný duet s klavíristou Jamesem P. Johnsonem patří mezi její klasiky: „Mmmm! Už se nemůžu hýbat! Není místo pro ubohou starou holku.,“

Jelly Roll Morton, „Wolverine Blues“ (1927),

pauzu od své Červené pálivé Papriky sezení, pianista nahrál několik skladeb, se svlékl-dole trio. Tady máme pianisty-skladatele veselý, ragtiming, jazzing doprovod k písečné-tónovaný klarinet Johnny Dodds a rytmickou podstatu bubeník Baby Dodds. Tohle je speciální koutek v New Orleans heaven.,

Bix Beiderbecke (s Frankie Trumbauerem a jeho orchestrem), „Singin‘ The Blues (1927)

křehký a melancholický tón, trumpetista je často charakterizován jako Armstrongův Temperamentní opak. Ale na jeho hodně-napodobil solo tu, Bix nejen „zpívá“ sladce, on skáče a vrčí a dává jeho poznámky chvění, sad-eyed muž naráží na složitější příběh.

Duke Ellington, „The Mooche“ (1928)

Dokonce i v jeho prvních dnech, Ellington vyráběl jeho zvuk se oba doplňují a korunu jeho sólistů., Tady, opět, je trumpetista Bubber Miley, ohýbání a vrčení jeho poznámky kolem sténání, marchlike kmeny orchestru. „Ztělesněním duše“ je to, jak Ellington kdysi popsal Miley; stejná fráze platí pro Dukea a zbytek jeho vznešené kapely.

Louis Armstrong a jeho horká Pětka, „West End Blues“ (1928)

odpovídající majestátnosti a jednoduchosti, Armstrong byl Mozart 20.století. S jeho výbuchy clarion na předních a zadních koncích této melodie-zametání nahoru a nahoru, je to, jako by nastínil katedrálu — pro nadcházející desetiletí vytvořil nový bar pro jazzové sólisty., Jaký zvuk a jaký duch! Génius z ulic Armstrong otevřel dveře americké hudby 20. století.

Louis Armstrong a jeho horká Pětka, „Nemůžu ti dát nic jiného než lásku“ (1929)

Zpívej to, Louisi! Armstrong zde dělá všechno, transformuje popovou melodii dne svými slip-slide vokály a zářící trubkou. Jeho přítel Rex Stewart, další skvělý trumpetista, to pochopil správně, když přirovnal Armstrongovo umění k „hůlce duh nebo shluku slunečního světla, něco z tohoto světa.,“

Obraťte se Richard Scheinin na 408-920-5069, číst jeho příběhy a recenze na www.mercurynews.com/richard-scheinin a následovat ho na Twitteru www.twitter.com/richardscheinin