Zum Zeitpunkt des Schreibens stehen Ihnen sechs ProRes-Varianten zur Auswahl, aus denen Sie Ihre Projekte bearbeiten können. Sie sind wie folgt:

• ProRes 422 HQ
• ProRes 422
• ProRes 422 LT
• ProRes 422 Proxy
• ProRes 4444
• ProRes 4444 XQ

Bevor wir uns damit befassen, wie sie unterschiedlich sind, werfen wir einen Blick darauf, wie sie gleich sind., Sie alle haben diese Eigenschaften:

• Variable Bitrate (VBR) – Codierung — Dies bedeutet im Grunde, dass Szenen mit weniger Pixelinformationen (z. B. aufgrund von wenig Licht oder wenig Bewegung) eine niedrigere Bitrate haben als ihre lebendigen Pendants mit hoher Bewegung. Möglicherweise sind Sie mit ähnlichen Techniken vertraut, die auf MP3-oder AAC-Audiospuren verwendet werden.,
• 10-bit farbe / pixel tiefe – Ihre bilder werden display farben genau und mit super high fidelity
• 4:2:2 chroma subsampling — ICH werde nicht bekommen zu viel in die besonderheiten dieser, aber nur verstehen es ist eine kompression methode, die konzentriert sich auf die verringerung der menge von bandbreite zugeteilt zu die chroma (farbe) kanal. JPEG-Bildkomprimierung verwendet eine sehr ähnliche Technik.,
• Intra-Frame-Codierung-Jedes Bild Ihres Videos wird unabhängig von den umgebenden codiert und dekodiert
• SD, HD, 2K, 4K und sogar 5K Bildgrößen bleiben bei voller Auflösung erhalten
• Einer der einzigen Codecs, der für mehrere Prozessoren optimiert ist

Der einzige, der sich unterscheidet, ist der mit der zusätzlichen Ziffer: ProRes 4444., Mit dieser Version erhalten Sie alle oben aufgeführten großartigen Dinge UND die folgenden:

• Konservierte Farbräume sowohl für RGB-als auch für YCbCr-Quellmaterial
• 12-Bit-Farbe/Pixeltiefe
• Alphakanalunterstützung

Dann haben wir die brandneue ProRes 4444 XQ, die alle oben genannten Funktionen mit diesem Juwel bietet:

• Zieldatenrate von ungefähr 500 Mbit/s für 4:4:4-Quellen bei 1920×1080 und 29.97 fps

Wenn Sie vor ProRes 4444 Alphakanaltransparenz wollten, mussten Sie den Animationscodec von Apple verwenden., Der Animationscodec eignet sich hervorragend zum Komponieren oder für Motion Graphics, aber wenn Sie Full-Frame-Videos hinzufügen, werden die Dateigrößen astronomisch. ProRes 4444 behält die Transparenz bei und hält die Dateigrößen etwas überschaubarer. Das beste aus beiden Welten.

Nachdem Sie alle oben genannten Informationen gelesen haben, sind Sie möglicherweise versucht, ProRes 4444 für alle Ihre zukünftigen Projekte auszuwählen und sich bequem zu wissen, dass Sie einen der überlegensten Bearbeitungscodecs auf dem Planeten verwenden., Das würde wahrscheinlich gut für Sie funktionieren, bis Sie auf Ihrem 189. Kauf einer externen Festplatte sind, um alle Ihre Aufnahmen zu speichern. Wie der Titel schon sagt, ist es mein Ziel, Sie dazu zu bringen, die richtige Version von ProRes unter Ihren Umständen auszuwählen, also los geht ‚ s.

Kenne deine Ausrüstung. Kennen Sie Ihr Projekt.

Es ist ziemlich einfach für mich, zu wissen, welche version von ProRes wählen Sie basierend auf diesen beiden Faktoren allein. Wurde Ihr Filmmaterial auf einer DSLR ohne Alpha-Transparenz aufgenommen? Nun, Sie können ProRes 4444 (XQ) und ProRes 422 HQ sofort von der Liste streichen und dann von dort herunterfahren., Wurde Ihr Filmmaterial auf einer ROTEN, Blackmagic -, ARRI-oder Sony-Kinokamera aufgenommen? Sie schauen sich wahrscheinlich ProRes 422 HQ oder höher an, um hohe Bitraten und Farbtreue aufrechtzuerhalten.

Apple hat ein ausgezeichnetes Whitepaper (PDF-Link) veröffentlicht, auf das ich beim Schreiben dieses Blogbeitrags zurückgegriffen habe. Es dient als hervorragende Referenz für die Anzeige der Zieldatenraten und die Bestimmung des zu wählenden Geschmacks. Darüber hinaus verfügt Convergent Design über ein sehr hilfreiches Diagramm, das Ihnen die erwarteten Aufnahmezeiten in ProRes in Abhängigkeit von Ihrer Bildrate und Auflösung anzeigt.,

Es ist erwähnenswert, dass Sie mit fast jedem externen Recorder auf dem Markt derzeit nicht nur ProRes als Codec auswählen können, sondern auch den spezifischen Typ, der für die Aufnahme verwendet werden soll. Zum Zeitpunkt des Schreibens nehmen eine Reihe von Kameras von ARRI, RED, Mavo und Blackmagic intern direkt auf ProRes 4444 auf, obwohl Sie offensichtlich einen hübschen Cent für das Privileg bezahlen.,

Meine Empfehlungen

Aufgrund der Tatsache, dass es so viele Kombinationen von Bildgröße, Auflösung, Farbtiefe und mehr gibt, sind dies keineswegs endgültige Antworten auf die Frage, welchen Codec ich wählen soll, aber ich werde versuchen, anhand meiner eigenen Erfahrung mit bestimmten Arten von Filmmaterial und Geräten zu helfen und Beispiele zu geben.,

ProRes 4444 XQ-Wenn Sie mit dem ARRI ALEXA arbeiten, der ProRes 4444 XQ nativ mit einem zusätzlichen Modul oder irgendetwas aufnimmt, das 12-Bit (oder höher) RAW wie eine ROTE, eine Blackmagic-Kamera oder sogar einen neueren Konkurrenten wie die Z CAM E2 aufnimmt, der die höchstmögliche Qualität für digitales Compositing, Spezialeffekte oder schwere Farbkorrekturen erfordert, wählen Sie diese Option. Ich bezweifle, dass jemand, der außerhalb sehr großer Theater-oder Fernsehproduktionen arbeitet, dies benötigen würde, aber es ist schön zu wissen, dass es in den Händen der Verbraucher liegt.,

ProRes 4444-Wenn die Beibehaltung der 12-Bit-Farbtiefe etwas ist, das Sie benötigen oder wissen, dass Sie bestimmte Farben während der Bearbeitung herausgeben, wählen Sie diese aus. Die offensichtlichsten Arten von Filmmaterial, die unter diesen Umständen verwendet werden sollten, wären alles, was gegen einen grünen Bildschirm gedreht wurde.

ProRes 422 HQ-Wie oben im Grunde ohne den Alphakanal. Nach meiner Erfahrung brauchen Sie ein Höllenauge, um den Unterschied zwischen ProRes 4444 und ProRes 422 HQ zu erkennen.

ProRes 422 — Hier ist, wo ich glaube, die meisten Menschen landen werden., Wenn Sie mit einer modernen DSLR-oder spiegellosen Kamera aufnehmen, die ein unkomprimiertes Signal über HDMI liefert (hoffentlich mit einer höheren Bittiefe direkt vom Sensor), erhalten Sie mit diesem Codec ein deutlich besseres Bild.

ProRes 422 LT-Ich empfehle diesen Codec für jeden, der auf DSLRs schießt, besonders wenn Sie 4K mit so etwas wie dem Atomos Shogun aufnehmen. Der interne Codec Ihrer Kamera hat eine komprimierte Datenrate von 20 Mbit / s bis 70 Mbit / s (normalerweise variabel)., ProRes 422 LT zielt auf 102 Mbit / s ab, was immer noch gut aussieht, wenn Sie eine Sensoranzeige über HDMI erhalten, und wird Ihnen viel besser in der Post dienen, insbesondere während der Farbkorrektur. Auf diesem Weg sparen Sie auch ziemlich viel Speicherplatz.

ProRes 422 Proxy-Ich würde nie direkt in dieses Format schießen, da es zum Schneiden von Tageszeitungen oder zum Offline—Bearbeiten dient-es ist etwas, das Sie in Ihrem NLE oder vor dem Bearbeiten generieren, um das Leben zu erleichtern. Es ist auch ideal für die Bearbeitung von Filmmaterial auf einem Low-Power-Laptop., Die meisten Schulungsmaterialien von Orten wie Lynda oder Total Training liefern das Filmmaterial im ProRes 422 Proxy-Format. Definitiv nicht als Start-to-Finish-Lösung zu empfehlen.

So machen Sie es

Es war wirklich interessant zu sehen, wie ProRes in den letzten Jahren im professionellen Bereich reifen und an Zugkraft gewinnen. Es ist mehr und mehr zu einem De-facto-Standard geworden, da es den Prozess des Übergangs direkt in die Postproduktion so viel einfacher macht.