vanaf dit schrijven zijn er zes smaken ProRes waaruit u kunt kiezen voor het bewerken van uw projecten. Ze zijn als volgt:

• ProRes 422 HQ
• ProRes 422
• ProRes 422 LT
• ProRes 422 Proxy
• ProRes 4444
• ProRes 4444 XQ

voordat we ingaan op hoe ze verschillend zijn, laten we een kijkje nemen op hoe ze hetzelfde zijn., Ze hebben allemaal dezelfde eigenschappen:

• variabele bitsnelheid (VBR) — codering-dit betekent in principe dat scènes met minder pixelinformatie (bijvoorbeeld door weinig licht of weinig beweging) een lagere bitrate hebben dan hun levendige, high-motion tegenhangers. U kunt bekend zijn met soortgelijke technieken die worden gebruikt op MP3 of AAC audio tracks.,
• 10-bit kleur / pixeldiepte – uw afbeeldingen zullen kleuren nauwkeurig en met super high fidelity
• 4:2:2 chroma subsampling weergeven — Ik zal niet te veel ingaan op de details van deze, maar begrijp gewoon dat het een compressiemethode is die zich richt op het verminderen van de hoeveelheid bandbreedte toegewezen aan het Chroma (color) kanaal. JPEG-beeldcompressie maakt gebruik van een zeer vergelijkbare techniek.,
• Intra-frame-codering-elk frame van uw video wordt gecodeerd en gedecodeerd onafhankelijk van de frames eromheen
• SD, HD, 2K, 4K en zelfs 5K framegrootte worden bewaard bij volledige resolutie
• Eén van de enige codecs die is geoptimaliseerd voor meerdere processoren

de enige die verschilt is die met het extra cijfer: ProRes 4444., Met deze versie krijg je alle geweldige dingen hierboven en het volgende:

• bewaarde kleurruimtes voor zowel RGB Als YCbCr bronmateriaal
• 12-bit kleur/pixeldiepte
• Alfakanaalondersteuning

dan hebben we de gloednieuwe ProRes 4444 XQ, die alle bovenstaande met dit juweeltje heeft:

• doelgegevensnelheid van ongeveer 500 Mbps voor 4:4:4 bronnen op 1920×1080 en 29.97 fps

voorafgaand aan ProRes 4444, als je Alfakanaaltransparantie wilde, moest je Apple ‘ s animatiecodec gebruiken., De Animatiecodec is geweldig voor compositing of motion graphics, maar wanneer u full-frame video toe te voegen de bestandsgroottes astronomisch. ProRes 4444 behoudt transparantie en houdt bestandsgroottes iets beter beheersbaar. Het beste van beide werelden.

dus, na het lezen van al het bovenstaande, kunt u geneigd zijn om gewoon ProRes 4444 te selecteren voor al uw projecten in de toekomst en koesteren in het comfort van de wetenschap dat u een van de meest superieure editing codecs op de planeet gebruikt., Dat zou waarschijnlijk werken geweldig voor u tot u op uw 189e externe harde schijf aankoop om al uw beeldmateriaal op te slaan. Zoals de titel al doet vermoeden, is mijn doel om jou de juiste versie van ProRes te laten kiezen gezien jouw omstandigheden, dus hier gaan we.

Ken uw versnelling. Ken Je Project.

Het is vrij gemakkelijk voor mij om te weten welke versie van ProRes te selecteren op basis van deze twee factoren alleen. Was je beeldmateriaal opgenomen op een DSLR zonder alpha transparantie? U kunt ProRes 4444 (XQ) en ProRes 422 HQ onmiddellijk van de lijst halen en van daaruit afsnijden., Was je beeldmateriaal opgenomen op een rode, Blackmagic, ARRI of Sony cinema camera? U bent waarschijnlijk op zoek naar ProRes 422 HQ of hoger om hoge bitrates en kleur trouw te behouden.

Apple heeft een uitstekende white paper (PDF link) dat is wat ik verwees terug naar bij het schrijven van deze blog post. Het zal fungeren als een uitstekende referentie voor het bekijken van de target data rates en het bepalen van welke smaak te kiezen. Daarbovenop heeft Convergent Design een zeer handige grafiek om u verwachte opnametijden in ProRes te laten zien, afhankelijk van uw framesnelheid en resolutie.,

Het is vermeldenswaard dat bijna elke externe recorder op de markt op dit moment kunt u kiezen niet alleen ProRes als uw codec, maar het specifieke type te gebruiken voor de opname. Vanaf dit schrijven, een aantal camera ‘ s van ARRI, RED, Mavo, en Blackmagic opnemen rechtstreeks naar ProRes 4444 intern, hoewel je natuurlijk betaalt een mooie cent voor het voorrecht om dit te doen.,

mijn aanbevelingen

vanwege het feit dat er zoveel combinaties van framegrootte, resolutie, kleurdiepte en meer zijn, zijn dit zeker geen definitieve antwoorden op de vraag welke codec je moet kiezen, maar Ik zal proberen te helpen en voorbeelden geven op basis van mijn eigen ervaring met het werken met bepaalde soorten beeldmateriaal en apparatuur.,

ProRes 4444 XQ — als je werkt met de ARRI ALEXA, die ProRes 4444 XQ native fotografeert met een extra module, of iets dat 12-bit (of hoger) RAW opneemt zoals een rode, een Blackmagic camera of zelfs een nieuwere deelnemer zoals de Z CAM E2 die de hoogst mogelijke kwaliteit vereist voor digitale compositing, speciale effecten of zware kleurgradatie, kies dan deze optie. Ik betwijfel of iemand die buiten zeer grote theater-of televisieproducties werkt dit nodig zou hebben, maar het is fijn om te weten dat het in handen is van consumenten.,

ProRes 4444 – als het onderhouden van 12-bits kleurdiepte iets is dat je nodig hebt of waarvan je weet dat je bepaalde kleuren tijdens de bewerking zult gebruiken, kies dan deze. De meest voor de hand liggende soorten beeldmateriaal te gebruiken in deze omstandigheden zou alles geschoten tegen een groen scherm.

ProRes 422 HQ-hetzelfde als hierboven in principe zonder het alfakanaal. In mijn ervaring heb je een goed oog nodig om het verschil te zien tussen ProRes 4444 en ProRes 422 HQ.

ProRes 422-hier is waar ik geloof dat de meeste mensen zullen eindigen., Als u opnamen maakt met een moderne DSLR-of spiegelloze camera die een ongecomprimeerd signaal via HDMI levert (hopelijk met een hogere bitdiepte rechtstreeks van de sensor), hebt u een aanzienlijk beter beeld door deze codec te kiezen.

ProRes 422 LT-ik beveel deze codec gemakkelijk aan voor iedereen die op DSLR ‘ s schiet, vooral als je 4K fotografeert met iets als de Atomos Shogun. De interne codec van uw camera heeft een gecomprimeerde datasnelheid van 20 Mbps tot 70 Mbps (meestal variabel)., ProRes 422 LT streeft naar 102Mbps, die er nog steeds geweldig uitziet als je een sensor uitlezing via HDMI krijgt en je veel beter zal bedienen in de post, vooral tijdens kleurgradatie. U bespaart ook een behoorlijk flinke hoeveelheid schijfruimte op deze route.

ProRes 422 Proxy-ik zou nooit direct naar dit formaat schieten omdat het is voor het knippen van dailies of offline bewerken—het is iets dat je genereert in je NLE of voor de bewerking om het leven gemakkelijker te maken. Het is ook geweldig voor het bewerken van beelden op een low-power laptop., De meeste trainingsmaterialen van plaatsen als Lynda of Total Training bieden de beelden in ProRes 422 Proxy-formaat. Zeker niet aanbevolen als een start-to-finish oplossing.

zo doe je het

Het is echt interessant om ProRes volwassen te zien en tractie te krijgen in het professionele veld in de afgelopen jaren. Het is meer en meer een de-facto standaard geworden omdat het het proces van direct naar post-productie dat veel gemakkelijker maakt.