veel van wat we zien in Metropolis bestaat niet, behalve in visual trickery. De speciale effecten waren het werk van Eugene Schufftan, die later werkte inollywood als de cinematograaf van “Lilith” en “The Hustler.”Volgens toMagill’ s onderzoek naar de Cinema, zijn fotografische systeem “toegestaan mensen en miniatuursets te combineren in een enkele opname, door het gebruik van spiegels,in plaats van laboratoriumwerk.”Andere effecten werden gemaakt in de camera doorfinecatograaf Karl Freund.,

het resultaat was verbazingwekkend voor zijn tijd. Zonder alle digitale trucs van vandaag vult “Metropolis” de verbeelding. Vandaag de dag lijken de effecten op effecten, maar dat is hun aantrekkingskracht. Kijkend naar de originele “King Kong,” vind ik dat de effecten, primitief naar moderne maatstaven, een bepaalde vreemde effectiviteit krijgen. Omdat ze er vreemd en onwerelds uitzien in vergelijking met de gladde,volkomen overtuigende effecten die nu mogelijk zijn, zijn ze meer suggestief: de effecten in moderne films worden zo goed gedaan dat we lijken te kijken naar realthings, wat niet helemaal hetzelfde soort plezier is.,

De restauratie is niet ongerept. Sommige foto ‘ s behouden de krassen opgepikt door de originele 35mm print van waaruit de 16mm Buenos Aires kopie werd gemaakt; deze zijn significant in vergelijking met de herontdekte beelden die ze vertegenwoordigen. Er zijn nog een paar hiaten, maar omdat het originele scenario bestaat, worden ze ingevuld met titelkaarten. Over het algemeen is dit een “metropool” die we nog nooit gezien hebben, zowel in lengte als kwaliteit.hoewel lang zijn film als anti-autoritair zag, vonden de nazi ‘ s het genoeg om hem de controle over hun filmindustrie te geven (in plaats daarvan vluchtte hij naar de Verenigde Staten)., Sommige van de visuele ideeën in” Metropolis “lijken weerklank te vinden in Leni Riefenstahl ’s Pro-Hitler” Triumph of the Will ” (1935) — waar ze natuurlijk hun ironie hebben verloren.

“Metropolis” doet wat veel grote films doen, door een tijd, plaats en personages te creëren die zo sterk zijn dat ze deel gaan uitmaken van ons arsenaal aan beelden voor het verbeelden van de wereld. Lang gefilmd voor bijna een jaar, gedreven door obsessie, vaak wreed voor hiscolleagues, een perfectionistische gek, en het resultaat is een van die films zonder dat vele anderen niet volledig kunnen worden gewaardeerd.,

Opmerking: Sommige van de herstelde beelden tonen kleine zwarte banden aan de boven-en linkerkant, wat aangeeft dat er onroerend goed ontbreekt. Expert projectionist SteveKraus zegt dat dit beeldgebied werd verloren als gevolg van snelkoppelingen genomen hetzij bij het maken van de 16mm negatief of misschien wel jaren eerder toen de 35mm print ze werkten uit werd gemaakt.

Dit artikel is gedeeltelijk gebaseerd op mijn essay over grote films uit 1998.