w chwili pisania tego tekstu, istnieje sześć smaków ProRes do wyboru do edycji projektów. Są one następujące:

• ProRes 422 HQ
• ProRes 422
• ProRes 422 LT
• ProRes 422 Proxy
• ProRes 4444
• ProRes 4444 XQ

zanim przejdziemy do tego, jak się różnią, rzućmy okiem na to, jak są takie same., Wszystkie mają te cechy:

• kodowanie Variable bit rate (VBR) — oznacza to zasadniczo, że sceny z mniejszą ilością informacji o pikselach (na przykład ze względu na słabe światło lub niewielki ruch) będą miały niższą przepływność niż ich żywe, wysoko ruchome odpowiedniki. Możesz być zaznajomiony z podobnymi technikami używanymi na ścieżkach audio MP3 lub AAC.,
• 10-bitowa głębia kolorów/pikseli — Twoje obrazy będą wyświetlać kolory dokładnie i z bardzo wysoką wiernością
• 4:2:2 chroma subsampling — Nie będę zbytnio wnikał w specyfikę tego, ale po prostu rozumiem, że jest to metoda kompresji, która koncentruje się na zmniejszeniu ilości przepustowości przydzielonej do kanału chroma (kolor). Kompresja obrazu JPEG wykorzystuje bardzo podobną technikę.,
• Intra-frame encoding-każda klatka wideo jest kodowana i dekodowana niezależnie od tych wokół niego
• SD, HD, 2K, 4K, a nawet 5K rozmiary klatek są zachowywane w pełnej rozdzielczości
• jeden z niewielu kodeków zoptymalizowanych dla wielu procesorów

jedyną różnicą jest ta z dodatkową cyfrą: ProRes 4444., W tej wersji otrzymujesz wszystkie wspaniałe rzeczy wymienione powyżej i następujące:

• zachowane przestrzenie kolorów zarówno dla materiału źródłowego RGB, jak i YCbCr
• 12-bitowa głębia koloru/Piksela
• obsługa kanału alfa

następnie mamy markę spanking new ProRes 4444 XQ, która ma wszystkie powyższe elementy z tym klejnotem:

• docelowa szybkość danych około 500 MB/s dla 4:4:4 źródła w 1920×1080 i 29.97 fps

przed ProRes 4444, jeśli chcesz przezroczystość kanału alfa, trzeba było użyć kodeka animacji Apple., Kodek animacji jest świetny do komponowania lub grafiki ruchowej, ale po dodaniu pełnoklatkowego wideo rozmiary plików stają się astronomiczne. ProRes 4444 utrzymuje przejrzystość i utrzymuje rozmiary plików nieco łatwiejsze w zarządzaniu. Najlepsze z obu światów.

Tak więc, po przeczytaniu wszystkich powyższych, możesz pokusić się o wybranie ProRes 4444 dla wszystkich swoich projektów w przyszłości i wygrzewać się w komforcie wiedząc, że używasz jednego z najlepszych kodeków do edycji na świecie., To prawdopodobnie sprawdziłoby się świetnie, dopóki nie kupisz zewnętrznego dysku twardego 189, aby przechowywać wszystkie nagrania. Jak sugeruje tytuł, moim celem jest, aby wybrać odpowiednią wersję ProRes biorąc pod uwagę okoliczności, więc zaczynamy.

Poznaj swój sprzęt. Poznaj Swój Projekt.

dość łatwo mi się zorientować, jaką wersję Prore wybrać tylko na podstawie tych dwóch czynników. Czy twój materiał został nakręcony na lustrzance bez potrzeby przezroczystości alfa? Cóż, możesz natychmiast usunąć ProRes 4444 (XQ) i ProRes 422 HQ z listy,a następnie zmniejszyć stamtąd., Czy twój materiał został nakręcony kamerą RED, Blackmagic, ARRI lub Sony cinema? Prawdopodobnie patrzysz na ProRes 422 HQ lub wyższy, aby utrzymać wysokie przepływności i wierność kolorów.

Apple opublikowało doskonałą białą księgę (link PDF), do której nawiązałem pisząc ten wpis na blogu. Będzie to doskonały punkt odniesienia do przeglądania docelowych szybkości danych i określania, który smak wybrać. Co więcej, Convergent Design ma bardzo pomocny wykres, który pokazuje przewidywane czasy nagrywania w ProRes w zależności od liczby klatek na sekundę i rozdzielczości.,

warto zauważyć, że prawie każdy zewnętrzny rejestrator dostępny obecnie na rynku pozwala wybrać nie tylko Prore jako kodek, ale konkretny typ do wykorzystania do nagrywania. W momencie pisania tego, wiele kamer z ARRI, RED, Mavo i Blackmagic nagrywa bezpośrednio do ProRes 4444 wewnętrznie, chociaż oczywiście płacisz całkiem grosz za przywilej, aby to zrobić.,

moje zalecenia

ze względu na to, że istnieje tak wiele kombinacji rozmiaru klatki, rozdzielczości, głębi kolorów i innych, nie są to bynajmniej ostateczne odpowiedzi na pytanie, jaki kodek wybrać, ale postaram się pomóc i podać przykłady na podstawie własnego doświadczenia w pracy z niektórymi rodzajami nagrań i sprzętu.,

ProRes 4444 XQ — jeśli pracujesz z ARRI ALEXA, który nagrywa ProRes 4444 XQ natywnie z dodatkowym modułem, lub cokolwiek, co rejestruje 12-bitowy (lub wyższy) surowy jak czerwony, Kamera Blackmagic lub nawet nowszy konkurent, taki jak Z CAM E2, który wymaga najwyższej możliwej jakości do komponowania cyfrowego, efektów specjalnych lub ciężkiej gradacji kolorów, wybierz tę opcję. Wątpię, by ktoś pracujący poza bardzo dużymi produkcjami teatralnymi lub telewizyjnymi potrzebował tego, ale miło jest wiedzieć, że jest to w rękach konsumentów.,

ProRes 4444 — jeśli zachowanie 12-bitowej głębi kolorów jest czymś, czego potrzebujesz lub wiesz, że będziesz usuwał określone kolory podczas edycji, wybierz ten. Najbardziej oczywistym rodzajem materiału do wykorzystania w takich okolicznościach byłoby wszystko, co zostało nakręcone na zielonym ekranie.

ProRes 422 HQ — to samo co wyżej w zasadzie bez kanału alfa. Z mojego doświadczenia, potrzebowałbyś dobrego oka, żeby odróżnić ProRes 4444 od ProRes 422.

ProRes 422 — tu chyba większość ludzi skończy., Jeśli fotografujesz na nowoczesnej lustrzance lub Bezlusterkowcu, który zapewnia nieskompresowany sygnał przez HDMI (miejmy nadzieję, że z większą głębią bitową bezpośrednio z matrycy), będziesz miał znacznie lepszy obraz, wybierając ten kodek.

ProRes 422 LT — z łatwością polecam ten kodek każdemu, kto fotografuje na lustrzankach, zwłaszcza jeśli fotografujesz 4K z czymś takim jak Atomos Shogun. Wewnętrzny kodek aparatu będzie miał skompresowaną szybkość transmisji danych w dowolnym miejscu od 20 MB / s do 70 MB / s (Zwykle zmienna)., ProRes 422 LT ma na celu 102 MB / s, co nadal wygląda świetnie, jeśli otrzymujesz odczyt czujnika przez HDMI i będzie ci służyć znacznie lepiej w poście, szczególnie podczas klasyfikacji kolorów. Zaoszczędzisz również sporą ilość miejsca na dysku podczas tej trasy.

ProRes 422 Proxy — nigdy nie strzelałbym bezpośrednio do tego formatu, ponieważ jest to do cięcia dzienników lub robienia edycji offline—to coś, co generujesz w swoim NLE lub przed edycją, aby ułatwić życie. Świetnie nadaje się również do edycji materiału na laptopie o małej mocy., Większość materiałów szkoleniowych z miejsc takich jak Lynda lub Total Training dostarcza materiał w formacie ProRes 422 Proxy. Zdecydowanie nie zaleca się jako rozwiązanie od początku do końca.

tak to się robi

w ciągu ostatnich kilku lat bardzo ciekawie było zobaczyć, jak ProRes dojrzewa i zdobywa popularność w dziedzinie zawodowej. Staje się coraz bardziej standardem de facto, ponieważ znacznie ułatwia proces przechodzenia bezpośrednio do postprodukcji.