Muchof hvad vi ser i “Metropolis” eksisterer ikke, undtagen i visuel trickery. Densærlige effekter var Eugene Schufftans arbejde, som senere arbejdede iholly .ood som filmograf af “Lilith” og “The Hustler.”Ifølge Tomagills undersøgelse af biograf, hans fotografiske system “tillod folk ogminiaturesæt at blive kombineret i et enkelt skud ved brug af spejle snarere end laboratoriearbejde.”Andre effekter blev skabt i kameraet afbiograf Karl Freund.,

resultatet var forbløffende for sin tid. Uden alle de digitale tricks iI dag fylder” Metropolis ” fantasien. I dag ser effekterne udvirkninger, men det er deres appel. Ser man på den oprindelige “King Kong”, finder jegat dens virkninger, primitive efter moderne standarder, får en vis weireirdeffectiveness. Fordi de ser underlige og uverdige ud i forhold til de glatte,fuldstændig overbevisende effekter, der nu er mulige, er de mere stemningsfulde: virkningerne i moderne film gøres så godt, at vi ser ud til at se på realthings, hvilket ikke er helt den samme slags sjov.,

Denrestoration er ikke uberørt. Nogle skud bevarer ridserne hentet af det oprindelige 35mm print, hvorfra 16mm Buenos Aires-kopien blev lavet; disse er ubetydelige i forhold til de genopdagede optagelser, de repræsenterer. Der er stadig et par huller, men fordi det originale manuskript eksisterer, er de udfyldt af titelkort. Generelt er dette en “metropol”, vi aldrig har set, både ilængde og kvalitet.

selv Omhlang så sin film som anti-autoritær, kunne na .isterne godt lide det nok at tilbydeham kontrol over deres filmindustri (han flygtede til USA i stedet)., Låntager someof den visuelle ideer i “Metropolis” synes gentaget i Leni Riefenstahl’spro-Hitler “Triumf” (1935) — hvor de selvfølgelig har losttheir ironi.

“Metropolis” gør hvad mange gode film gør, skaber en tid, sted og tegn, der slår, at de bliver en del af vores arsenal af billeder til at forestille sigverden. Lang filmet i næsten et år, drevet af besættelse, ofte grusom over for hanskolleger, en perfektionistisk galning, og resultatet er en af disse filmuden som mange andre ikke kan værdsættes fuldt ud.,Bemærk: Nogle af de restaurerede optagelser viser små sorte bånd øverst og venstre side, der markerer manglende fast ejendom. Ekspertprojektionist SteveKraus siger, at dette billedområde gik tabt på grund af genveje taget enten ved at gøre the16mm negativ eller muligvis år tidligere, da 35mm-udskriften, de arbejdede med, blev lavet.

Denne artikel er delvist baseret på mit 1998 store film essay.