Medarbejdere

Født Doménikos Theotokópoulos 1541, i Candia (nu Iraklion) Kreta; udvandrede til Spanien, 1577; død April 7, 1614, i Toledo, Spanien; søn af Jorghi Theotokópoulos; partner Doña Jerónima de las Cuevas; børn: Jorge Manuel. Uddannelse: studerede i Venedig, Italien, med Titian, 1568.

karriere

medlem

Roman Academy of St. Luke.

skrifter

skrev bredt og lidenskabeligt om kunstteori, selvom ingen af hans skrifter har overlevet.,

Sidelys

El Greco “var en af de mest originale kunstnere af hans alder,” ifølge en kritiker for USA i Dag, ved at gennemgå en stor retrospektiv udstilling af kunstnerens værker, som afholdes både i New York og London mellem 2003 og 2004. Denne udstilling medførte en kritisk revurdering af arbejdet hos en af de største malere siden renæssancens tid. USA Today-kritikeren bemærkede videre, at El Greco blev ” fejret for sine meget udtryksfulde og visionære religiøse malerier og psykologisk overbevisende portrætter.,”Ved at skabe meget af sit arbejde i slutningen af det sekstende århundrede synes maleren efter moderne standarder at være langt foran sin tid. Han var, ifølge Lucy Fisher fra Time International, ” den ubestridte kæmpe i spansk kunst fra det 16.århundrede.”Susan Osmond, der skrev i verden og jeg, beskrev den karakteristiske El Greco-stil: “de aflange, svage figurer, der er draperet, indbyder klæder, der foldes som sammenkrøllet metal; himmel med skyer som strimlede slør oplyst bagfra og vidunderligt forvrænget.,”El grecos kunst var en fantastisk blanding af sen middelalderlige Byzantinske traditioner og italienske Renæssance kunst, der, som USA i Dag anmelder bemærkede endvidere, var et forsøg på at “skabe et innovativt og åndeligt mere intenst forhold mellem beskuer og billede.”

for kunstkritiker Peter Schjeldahl, der skriver i Ne.Yorker, ” er Herligheden og problemet med El Greco det samme: spiritualitet.”Ifølge Schjeldahl” tager ingen anden stor kunstner dette grundlæggende, normalt uudsigelige aspekt af oplevelsen så bogstaveligt som en åben hemmelighed.,”Tilsvarende bemærkede Richard Lacayo, der skrev i Time Maga ?ine,” hvis det ikke var for Van Gogh, hvem men El Greco ville være vores bedste symbol for det individuelle geni, kunstneren, der arbejder i en stil i modsætning til nogen anden af hans tid? Alle, der surring penselstrøg; den torqued, lunge-tal; de hellige strakte sig så stramme som thunderbolts af deres passionfor Gud—hvis der nogensinde var en kunstner, hvis arbejde synes kantet hele vejen rundt med ild, det er El Greco.”

det var ikke kun i hans egen tid, at El Greco havde stor indflydelse., Ikke mindre en kunstner end Pablo Picasso bemærkede, at den græskfødte indvandrer til Spanien var “virkelig en maler”, som Lacayo bemærkede. Tilværelsen i ubemærkethed i århundrederne efter hans død i 1614, El Greco blev genopdaget i det nittende århundrede, og hans værker har påvirket nye generationer af malere, fra den franske Impressionister til New York ‘ s Abstrakte Ekspressionister. Lacayo observerede endvidere, at værkerne fra denne fire hundrede år gamle kunstner forbliver en “rystelse for sanserne.,”Fisher kommenterede også den tidløse kvalitet af El Grecos kunst:” lige siden de blev genopdaget i det 19.århundrede, er hans dramatiske religiøse sæt stykker og mørke, melankolske portrætter blevet betragtet som banebrydende, og det 20. århundredes modernister hævdede ham som en bror.”Alligevel var der lidt i El Grecos tidlige liv til at forudsige en sådan banebrydende vej. Richard Cork, der skriver i The ne?Statesman, kommenterede: “følger en anden kunstners karriere en bane så dramatisk og uventet som El Grecos?, Ingen kunne have gættet, fra de tilbagevendende ikoner, han malede i starten, at denne lydige provinsielle ungdom ville forvandle sig til et så originalt talent.”

kretensisk Oprindelse

født Domnnikos Theotokópoulos i Candia, Kreta, i 1541, lærte El Greco Det grundlæggende i maleri som ungdom, selvom der ikke kendes meget om disse tidlige år. Hverken er meget kendt af hans familie, selv om hans fars navn var Jorghi og han havde en bror, manoussos., Det er sikkert at antage hans familie ikke var fattige, for El Greco ‘ s færdigheder med sprog og hans brede læsning alle tyder på en tidlig uddannelse. En sådan antagelse styrkes af det faktum, at han senere i livet, da han var en succesrig maler og havde råd til et bibliotek, fyldte det med filosofibøger kommenteret med sine egne nysgerrige og søgende spørgsmål og kommentarer.Kreta på tidspunktet for El Grecos fødsel var et centrum for By .antinsk Kultur og den græsk-ortodokse religion., Hvad kunst eksisterede var stort set religiøs, skildringer af helgener eller af scener fra Bibelen, alle udført i den ikoniske stil af by .antinsk kunst. Sådan kunst var beregnet til at indgyde hengivenhed i seeren, og dermed var tallene ret stereotype. Det var i denne tradition, at den unge El Greco blev uddannet. Et notardokument fra Kreta viser, at El Greco i en tidlig alder beskrev sig selv som “mester Domnnikos Theotokoulospoulos, maler.”

under El Grecos levetid var hans hjemland under venetiansk styre, og der var en betydelig græsk koloni i Venedig., Det var således naturligt for en ung malerønsker at udvide sin horisont til at rejse til Venedig, som El Greco gjorde i omkring 1567, eller måske endda tidligere. Han tilbragte tre eller fire år i Venedig og studerede, menes det, med den store renæssancemaler Titian, skønt der ikke er direkte bevis for, at han arbejdede i denne mesters studie. Det er imidlertid klart, at han tilpassede renæssancens følelse af farve fra det venetianske maleri fra det sekstende århundrede, ikke kun påvirket af værkerne fra Titian, men også af Tintoretto, Veronese og Jacopo Bassano., I løbet af hans venetianske periode blev El Grecos kunst omdannet, som det kan ses ved rensning af templet med dets rige brug af farve. Som Cork bemærkede, ” El Grecos venetianske arbejde kan være klodset og ujævnt, men følelsen af befrielse er overvældende.”Det var også i denne venetianske periode, at han begyndte en personlig transformation og blev kendt som “Il Greco”, den græske, senere at være El Greco, da han flyttede til Spanien.

fra Italien til Spanien

en ophold i Rom fulgte. El Greco forblev tilsyneladende i det kulturelle centrum fra 1570 til 1577., I løbet af denne tid var han kendt som en maler af miniaturer, der arbejder på kommissioner for den velhavende kardinal Alessandro Farnese, sikret for ham af en maler ven, Giulio Clovio. I 1572 blev han optaget på det romerske Akademi i St. Luke, en malergilde. Mens han var i Rom, kom han under indflydelse af Raphael og Michelangelo og af den manneristiske malerskole med dens aflange former. Her blev El Greco for første gang konfronteret med en malestil, hvor den realistiske skildring af naturen blev afskåret til fordel for en mere subjektiv vision., Hans religiøse arbejde af tiden, såsom Annunciation, viser ikke noget meget unikt endnu, men hans portrætter, såsom Giulio Clovio og Portræt af en Mand, giver tip til hans storhed. Faktisk, under hans romerske ophold, han var kendt som en portrætist.

det siges, at El Greco ikke havde fremgang, mens han var i Rom, fordi han havde uvenlige ord til Michelangelos arbejde og foreslog, at maleren skulle gøre en del af det Si .tinske Kapel igen. Apokryf eller ej, fortællingen er tegn på El Grecos slibende måde, et faktum attesteret af adskillige efterfølgende retssager over ubetalte gebyrer., Ikke at vinde store kommissioner i Italien, El Greco tilbage til Spanien i 1577. I Spanien, El Greco havde store forhåbninger om at arbejde for Kong Phillip II, der byggede et nyt palads og kloster tilbagetog, Escorial. Phillip var imidlertid ligeglad med et fantastisk arbejde, som maleren forelagde, tilbedelsen af Jesu Navn. El Greco havde langt bedre held med religiøse institutioner, for Spanien var i gang med modreformationen, en bevægelse, der forsøgte at genoprette katolsk overherredømme. Han vandt en kommission for tre altere i Toledo-katedralen., En af disse, El Espolio, eller Disrobing of Christ, bestemt til katedralens sakristi, var hans hidtil største værk og demonstrerer de to påvirkninger af by .antinsk og italiensk kunst. Her ses for første gang El Grecos karakteristiske aflange figurer, komprimeret rum og rastløst lys. Til dette blev han betalt 350 dukater; gebyret for billedrammen var 570 dukater. Fra denne kendsgerning kan man, som Schjeldahl bemærkede, ” måle status for maleri i Spanien på det tidspunkt.”Det tog også flere års retssager for El Greco at modtage sit gebyr.,

andet arbejde fra malerens tidlige år i Spanien er antagelsen om jomfruen og treenigheden for altertavlen i kirken Santo Domingo el Antiguo. Selv i disse religiøse malerier er El Grecos åndelige budskab undertiden sløret af lys-eller baggrundsdetaljer. I 1578 blev El Grecos søn, Jorge Manuel, født. Han uddannede ham senere som kunstner og samarbejdspartner. El Grecos stjerne steg i Spanien; han var i stand til at leje en suite med fireogtyve værelser i Villena-paladset og leve en temmelig overdådig livsstil., I 1580 kongen endelig søgte El Greco ud for en kommission for Escorial. Resultatet af to års arbejde var Martyrdømmet Saint Maurice og Theban legionerne. Fordi han placerede martyrdømmet i baggrunden for handlingen, den hengivne Kong Phillip var ikke tilfreds og fik maleriet forvist til kældrene i Escorial. (Det er siden blevet returneret til sin hædersplads og danner et midtpunkt for kunstværket i paladset.,) I 1587 modtog han kommission for et af hans mest berømte malerier, begravelsen af Greven af Orga., som var beregnet til en anden religiøs institution i Toledo.

De Sidste År-og Arven

i Mellemtiden, El Greco var også at gøre et navn for sig selv som portrætmaler, og to af hans mest berømte portrætter er Kampen Hortensio Felix Paravicino og En Kardinal. Sidstnævnte arbejde menes at være af kardinal Don Fernando Nino de Guevara, leder af den spanske inkvisition. Ifølge Schjeldahl er dette portræt “et vartegn i Europæiskkunsts historie.,”Kritikeren forklarede yderligere:” det betragtes som det, fordi kunstneren her omdefinerede portrætter og gik ud over blot beskrivelse for at foretage en sonderende psykologisk udforskning af sitteren.”Portrættet af Fray Hortensio viser den samme subjektive kvalitet. Ifølge Schjeldahl, “darting penselarbejde . . . formidler en flåde sind og en lidenskabelig, kunstnerisk temperament.”

El Greco turde sjældent ind i landskabsgenren, selvom baggrundslandskaber har en tendens til at være vigtige i meget af hans arbejde., Men med 1599 arbejde opfattelse af Toledo han præsenterer en næsten surrealistisk opfattelse af byen han vedtaget som sin egen for de sidste årtier af sit liv. Ifølge en kritiker for USA Today betragtes dette billede “undertiden som det første ekspressionistiske landskab i vestlig kunst.”Andet vigtigt arbejde udført under El Grecos senere periode er lærredene malet til Hospital of Charity church i Illescas, en by mellem Madrid og Toledo, og Laocoon fra 1610.

El Greco døde i 1614, hårdt arbejde på nye kommissioner., Han efterlod en krop på omkring tre hundrede malerier, der er blevet fast tilskrevet ham, selvom nogle historikere mener, at hans produktion var tættere på 850. Et af hans malerier opdaget i de første år af det enogtyvende århundrede, Kristi dåb, hentede over 1 million dollars på auktion i 2004, købt af malerens fødested på Kreta til ære for sin mest berømte indfødte søn. Sådan berømmelse tog et stykke tid at komme. Efter El Grecos død fortsatte hans studie med at vise malerier i sin stil, men snart faldt han ud af mode., Det var først i slutningen af det nittende århundrede, at El Greco blev genopdaget af franskmændene, og derefter steg hans stjerne igen. Siden da er han blevet anerkendt som en af en håndfuld store portrætmalere og Spaniens fineste religiøse kunstner. Osmond bemærkede, at maleren er meget mere end summen af hans påvirkninger. “Selvom El Greco assimilerede meget fra sin kunst,” skrev Osmond, “til sidst overskred han det hele og smed sin egen helt unikke vision. Han springer ud over sin tid ind i tiderne – og ind i evigheden.,”

hvis du nyder værkerne fra El Greco

Hvis du nyder værkerne fra El Greco, kan du også tjekke følgende:

for kunstkritiker Jed Perl, der skriver i Den Nye Republik, er det den “umulige” karakter af hans kunst, der gør El Greco fantastisk. “El Grecos farver—de rystende hvide og klangfulde gule og feberiske blues-burde være umulige,” kommenterede Perl. “Hans figurer – deres kroppe så vildt langstrakte, deres ansigter og hænder så håbløst snoede—burde være groteske., Og alligevel giver denne ærkeekspressionist, der trækker sine storslåede designs ud af en formfølelse, der kan slå os som næsten sindsforvirret, billedlig heftighed en limpiditet, næsten en ro.”For Perl findes målet for El Grecos storhed stående foran nogen af hans store malerier: Fray Hortensio, udsigt over Toledo, Jomfruen, den pletfri undfangelse, tilbedelse af Hyrderne eller rensning af templet. Det er så, Perl kommenterede, at du befinder dig “i en ild-og-is-verden, og du sveder og ryster på ATN gang, og du er glad for at føle dig sådan.,”

Biografiske og Kritiske Kilder

BØGER

Bronstein, Leo, El Greco, Harry N. Abrams (new York, Ny), 1990.

Davies, David, El Greco, Dutton, (ne.York, NY), 1976.

El Greco fra Toledo (udstillingskatalog), Little, bro .n (Boston, MA), 1982.

Finaldi, Gabriele, og andre, redaktører, El Greco (udstillingskatalog), Metropolitan Museum of Art (new York, Ny), 2004.

Goldscheider, Ludwig, El Greco: Malerier, Tegninger og Skulpturer, Phaidon Press (London, England), 1954.,

Gudiol, Jos., Domnnikos Theotokoulospoulos, El Greco, 1541-1614, Viking (ne. York, NY), 1973.

Gudiol, José, Komplet Malerier af El Greco, 1541-1614, oversat af Kenneth Lyons, Greenwich Hus (new York, Ny), 1983.

International Dictionary of Art and Artists, St. James Press (Detroit, MI), 1990.

Lassaigne, Jacques, El Greco, oversat af Jane Brenton, Thames & Hudson (London, England), 1973.

Lopera, Jose Alvare,, m.fl., redaktører, El Greco: Identity and Transformation, Skira-Berenice, 1999.Mann, Richard G., El Greco og hans lånere: tre store projekter, Cambridge University Press (Cambridge, England), 1986.

Serraller, F. Calvo El Greco: begravelsen af Grev Orga., Thames og Hudson (London, England), 1995.

tidsskrifter

American Artist, januar, 2004, Susan Lyons, “the Mastery of El Greco,” s. 7.Commentary, December, 2003, Steven C. Munson, “El Greco and His Critics,” s. 53.

Contemporary Revie., maj, 2004, Donald Bruce, “El Greco på National Gallery,” S.295.,

Europe Intelligence Wireire, 29.September 2003, “El Greco retrospektiv viser indflydelse på moderne kunstnere.”

National Catholic Reporter, Kevin Culligan, “St. John of the Cross”, s. 12.

nyt kriterium, Karen .ilkin, “modernismen af El Greco,” s. 43.

ne. Republic, 24.November 2003, Jed Perl, “On Art—Old Modern Spain,” s. 25.

ne. Statesman, 1.marts 2004, Richard Cork, “Hot Flashes”, s. 42.

ne New Yorker, 20. oktober 2003, Peter Schjeldahl, “Holy Toledo”, s. 198.

tid, 6. oktober 2003, Richard Lacayo ,” Thunderbolts of Ecstasy”, s. 64.,

Time International, 16. februar 3004, Lucy Fisher, “Becoming El Greco”, s. 66.

By & Land, November, 2003, Abigail R. Esman, “El Greco i New York,” p. 136.USA Today, November, 2003, “‘græsk’ invaderer Italien og Spanien, ” s. 34.

verden og jeg, Susan Osmond, “El Greco: The Earthly Transfigured”, s. 92.

ONLINE

Herald Tribune Online,http://www.iht.com/ (juli 17, 1999), Roderick Conway Morris, “El Greco: Master og Myten.,”

Metropolitan Museum of Art websted,http://www.metmuseum.org/ (December 29, 2004), “El Greco.”

Museo de El Grecos siteebsted,http://www.geocities.com/ (29.December 2004).

National Gallery Webeb site,http://www.nga.gov/ (29.December 2004), “El Greco.”

New York Observer Online,http://www.observer.com/ (Maj 28, 2001), Hilton Kramer, “El Greco, Moderne Augurer, Omrørt Mobs til Kamp.”

Telegraph Online (London, England), http://www.telegraph.co.uk/ (23.juni 2001), “kunstnere på kunst.”*