spoilerek előtt a Presztízsért.

Christopher Nolan megértésének legfontosabb filmje a 2006-os “A Prestige”. Ez az a film, ahol Nolan világosan meghatározza, hogy mit hisz, hogyan látja magát, és hogyan látja a munkáját. Ez Nolan küldetése, mégis úgy érzi, hogy ez legyen a remekműve., Láthatjuk, ahogy Nolan szívet-lelket Önt ebbe a munkába oly módon, ahogy a Memento óta nem tette, de a presztízs jobban működik szándéknyilatkozatként, mint egy lenyűgöző művészi darab. Ha meg akarja érteni Nolant, akkor nézze meg a presztízst, de ha Nolan-t szeretné élvezni, akkor máshová megy. Ez nem a presztízs becsapása, ami egy tökéletesen finom film, de úgy érzi, jobb, ha figyelembe vesszük, hogy annyira egyértelműen kapcsolódik a filmkészítő eszméihez.,

bár Christopher Priest azonos nevű regényéből adaptálták, a presztízs olyan filmnek tűnik, amelyet csak Nolan készítene, mert minden a megtévesztésről, az identitásról és az áldozatról szól. Láttuk ezeket az ötleteket felszínre a korábbi Nolan munkák, de itt jönnek a gyümölcsét tökéletesen a történet párbaj mágusok, akik látják egymást, mint ellenség, annak ellenére, hogy tényleg tükör egymást., Minden ember-Robert Angier (Hugh Jackman) és Albert Borden (Christian Bale)—megsemmisíti személyazonosságát annak érdekében, hogy olyan alaposan elsajátítsák a megtévesztés művészetét, hogy a megtévesztés végül visszapattan rájuk. A film mindkét ember számára felteszi a kérdést: “milyen közel lehet valami valósághoz jutni, mielőtt ártana neked?”Ez egy erős kérdés egy rendező számára, aki szó szerint lezuhant egy repülőgépre, mert szüksége volt erre a valóságra a filmjéhez az idő inverziójáról.,

az elejétől kezdve a presztízs tudatja velünk, hogy sok lesz. Van egy titokzatos lövés egy csomó felső kalap egy tisztáson a hang felett, ” figyelsz szorosan?,”Aztán Michael Caine elmagyarázza a mágikus cselekedet három felvonásos felépítését: a fogadalmat, ahol valami szokatlant mutat be; a fordulatot, ahol rendkívülinek mutatod; és a presztízst, ahol valami csodálatosat csinálsz a normális rend helyreállítása érdekében. Ahogy Cutter (Caine) elmagyarázza: “nem elég, hogy valami eltűnjön. Vissza kell hoznod.”Nem elég pusztán elpusztítani; egy igazi mágus megtalálja a módját, hogy hozzon létre, még akkor is, ha ez a teremtés megtévesztés., Nolan tudja, hogy a munkája illúziókat kelt, és a küzdelme abban rejlik, hogy a végén talál valami valódit, annak ellenére, hogy tudja, hogy az emberek azt akarják, hogy becsapják. A trükk az, hogy valami igazit talál a hazugságban.

ahol a presztízs önmagára fordul, az az, hogy két ember van, akik az életüket a megtévesztésnek szentelték, és olyan jók lettek benne, hogy képesek becsapni magukat. Az ő identitásuk szét van tépve, még akkor is, ha bizonyos értelemben Angier és Borden ugyanannak az érmének a két oldala., Nézd meg a hasonlóságokat a két férfi között a mágia megszállottságán túl: mindketten özvegyek. Mindketten tartósan károsítják a másikat. Ők gúnyolják egymást naplók, amelyek célja, hogy felfedje az igazságot csak a végén egy kegyetlen kinyilatkoztatás. És ami a legfontosabb, mindketten elpusztítják magukat, hogy teljesen átadják magukat a trükknek. Mindketten a madár a dobozban.

Borden esetében ez azt jelenti, hogy fél életet kell élni., A szállított ember trükkje valóban nagyon egyszerű. Egy duplát használ, a dupla pedig az ikertestvére. De teljes mértékben elkötelezi magát e felezési idő mellett, ahol az egyik testvér Mr.Fallon-ként pózol, míg a másik Borden-ként él. Ez azt jelenti, hogy néha a házasság Sarah-val (Rebecca Hall) valódi, máskor pedig csalás, mert az egyik testvér beleszeret Olivia-ba (Scarlett Johansson). De ahhoz, hogy a trükk valós legyen, azt jelenti, hogy levágjuk az ujjainkat, álruhát viselünk, és csak fél életet élünk, mert ez az, amit a cselekedet követel. A cselekmény soha nem ér véget, mert végül a cselekmény igazsággá válik., Borden teljesen átadja magát, függetlenül attól, hogy mennyire fájhat magának vagy más embereknek.

Angier számára a megszállottsága megeszi őt. A felesége elvesztése miatti bánatra (Piper Perabo) lehet hivatkozni, de Borden együgyű megszállottsága, hogy kitalálja a szállított embert, azt jelenti, hogy annyira hiányzik. Hiányzik, hogy a felesége szorosabb érzékenységgel rendelkezett Borden-hez, mint maga. Ő volt az, aki rávette Bordent, hogy kösse össze azt a csomót, amiről azt hitte, hogy eltörhet. Túl közel került valami valósághoz az illúzióban, és ez megölte., Ennek figyelmeztetnie kell Angier-t, ehelyett lassan elidegenít mindenkit az életében—Olivia, Cutter—feláldozva másokat a saját vágyáért, hogy legyőzze Borden-t a saját játékában. És végül az a személy, akit fel kell áldoznia, maga, amikor kiderül, hogy a Tesla (David Bowie) gépe mögött az a trükk, hogy létrehoz egy klónt, így minden este az egyik dühösebb él és végzi a presztízst, míg a másik dühösebb egy tartályba esik és megfullad.

a két férfi közötti legjelentősebb különbség az, amit képviselnek. Borden a bűvész., Megérti a mesterséget, és látja, hogy minden technikai szinten működik. Angier a showman. Az ok, amiért nem tudja felfogni Borden szállított emberét, hogy nem tudja elhinni, hogy ez csak olyan egyszerű, mint amilyennek látszik, ezért arra készteti őt, hogy keresse meg a fantasztikusabb magyarázatot. Ezeket a harcoló oldalakat Nolan kreatív impulzusainak metaforájaként is lehet venni. Azt akarja, hogy egy mester kézműves, aki aprólékosan szövi össze egy magával ragadó narratív, miközben egy showman, aki szórakoztatja a tömegeket., Borden képviseli azokat az ötleteket, amelyeket Nolan közvetíteni akar, Angier pedig az ötletek átadásának módja. Azért háborúznak, mert nem prédikálhatsz a közönségnek, különben nem szórakoztatod őket. Ha esztelen bolyhokkal szórakoztatja őket, senki sem fog emlékezni rád.

szeretem a presztízsben bemutatott elképzeléseket, és bár úgy gondolom, hogy a Memento ezeknek az ötleteknek az erősebb megvalósítása, a presztízs egy nagyobb vászonra fest a megtévesztés erejéről, valamint arról, hogy hogyan hazudunk magunknak az élethez., Nolan, talán jobban, mint bármely más filmrendező, aki ma dolgozik, megérti az elbeszélés erejét, és hogy ezek a narratívák hogyan tudnak félrevezetni minket. Hazudunk magunknak, hogy éljünk, de mivel az életünk hazugságokon alapul, könnyen megtalálhatjuk az utat a pusztuláshoz. Borden lehet, hogy őszinte önmagával, de nem őszinte senkivel az életében, és a felesége öngyilkosságot követ el. Angier többet hazudik magának, mint bárki másnak, és többször is megöli magát, mert (a film egyik nevetségesebb fordulatában) úgy véli, hogy a fulladás nem olyan rossz., Mint Leonard Shelby, vagy A Fiatal Ember, vagy akár Will Dormer, ezek az emberek támaszkodnak a hazugság, mert csak így tudják, hogyan kell élni, s Borden, Angier végül fizetni egy szörnyű árat azokat a hazugságokat, bár a cél állítólag szórakoztatni a közönséget. A médium populistának és durvának tűnhet, de az artform-történetmesélés-teljes odaadást és áldozatot követel.,

ahol a presztízs szétesik, az az, hogy soha nem éri el azokat az eszméket, amelyeket Nolan és társszerzője, Jonathan Nolan közvetít. Mint minden Nolan-film, a Prestige is szépen kidolgozott, és szeretem a díszletet, valamint a színpadi varázslók párbajának előfeltételét. De összességében a film egyenetlen., Vannak olyan cselekményszálak, mint Root (szintén Jackman) és Olivia szerelmi története, amelyek jobban megfelelnek egy regénynek, mint egy filmnek; lelassítják a lendületet, ahelyett, hogy felgyorsítanák a feszültséget. Továbbá, egy tehetséges színészekkel teli film számára senki sem ragyog át, ami meglepő, figyelembe véve ezt a szereplőt. Mindenki jól van, de senki sem igazán popping a képernyőn.

de a presztízs valóban szenved a szerkezetében. Ismét Nolan játszik az idővel és a perspektívával, de itt minden olyan, mint egy ham-kezes kísérlet a félrevezetésre., Nézd meg mindazt, ami az első fél órában történik, és láthatod, hogy a szálak milyen gyorsan indulnak el Nolantól. Van egy titokzatos nyitó lövés; párbaj naplók, mint Angier és Borden látszólag írásban magukat, de valóban írásban, hogy az ellenség; és egy zavaros idővonal, hogy ez a fajta eljárás időrendben, hanem ugrik vissza a végén a történet Borden börtönben, és arra kényszerítették, hogy eladja a trükköket, hogy a titokzatos Lord Cordlow., Ez működhet egy kezdeti megtekintés, ahol van egy közönség megpróbálja észrevenni a trükk, de egy ismételt megtekintés, minden lesz unalmas, zavaró. Már nem akarja, hogy becsapják; azt szeretné, hogy fektessenek be ezeket a karaktereket, hanem Borden és Angier csúnya darab munka.

egy olyan film esetében, amely annyira tisztán közvetíti rendezőjének és társszerzőjének személyiségét és ötleteit, mindig csodálkozom, hogy olyan langyosnak érzem magam a presztízs felé. Ez olyan, mint egy film, amit szeretnem kell, és a rendező megkoronázása., Helyette, ő továbbra is vizsgálja a fő témák sokkal erősebb képeket.

hétfő: A Sötét Lovag