két nő egy férfit tart az ágyon. Az egyik a fejéhez nyomja az öklét, így nem tudja felemelni a matracról, míg társa a helyére helyezi a törzsét. Ezek jól felépített erős karokkal, de még így is tart a kombinált erőt, hogy az áldozat immobilizált, mint egyikük átvágja a torkán egy csillogó kard. Vér ömlik a mélyvörös gejzírekből, ahogy fűrészel. Addig nem áll meg, amíg a feje teljesen le nem szakad., Az áldozat szeme nyitva van. Pontosan tudja, mi történik vele.

a haldokló ember Holofernes, az izraeliták ellensége az Ószövetségben, és az őt lefejező fiatal nő Judith, az Isten által kinevezett bérgyilkos. Ugyanakkor ő is egy olasz festő, Agostino Tassi, míg a karddal rendelkező nő Artemisia Gentileschi, aki ezt festette. Valójában önarckép.

Judith és Holofernes Gentileschi két nagy, vérbe áztatott festménye fennmaradt, az egyik a Nápolyi Capodimonte-ban, a másik a firenzei Uffiziben., Szinte azonosak, kivéve a kis részleteket – Nápolyban Judith ruhája kék, Firenzében sárga-mintha ez a kép egy rémálom volt, amelyet továbbra is tartott, a tragédia végső cselekedete végtelenül visszajátszva a fejében.

” Ez az a gyűrű, amit nekem adtál, és ezek az ígéreteid!”kiáltotta Gentileschi, ahogy megkínozták egy római tárgyalóteremben 1612-ben. A köteleket az ujjai köré tekerték és szorosan húzták. A bíró a Sibille mérsékelt használatát tanácsolta, mivel ezt a kínzást hívták, mert végül 18 éves volt. A bíróság előtt ült a férfi, aki megerőszakolta. Senki sem gondolt arra, hogy kínozza őt., Dacosan, Gentileschi azt mondta neki, hogy a hüvelykujja volt az a jegygyűrű, amelyet ígért. Ismét megismételte, hogy a nemi erőszakról szóló bizonysága megbízható: “igaz, igaz, igaz, igaz.”

Gentileschi volt a barokk kor legnagyobb női művésze, és Caravaggio gyújtóbombázó művész egyik legragyogóbb követője, akinek Judith és Holofernes félelmetes festménye befolyásolta az övét. A Beyond Caravaggio egyik sztárja, a londoni Nemzeti Galériában hamarosan megnyíló vetélytársainak és tanítványainak epikus felmérése., Szavakkal és képekkel harcolt a férfi erőszak ellen, amely uralta a világot, amelyben élt.

Gentileschi olyan valószínűtlen dolgot ért el, olyan közel a lehetetlenhez, hogy megérdemli, hogy a világ egyik leghíresebb művésze legyen. Nem egyszerűen arról van szó, hogy rendkívül sikeres művész lett egy olyan korban, amikor a céhek és akadémiák bezárták kapuikat a nők előtt. Azt is megtette, amit a többi – ritkaságszámba menő-reneszánsz és barokk nő, aki művészként csinálta, nem tudott: erőteljes személyes látásmódot közvetített. Festményei magától értetődően önéletrajzi jellegűek., Mint Frida Kahlo, Louise Bourgeois vagy Tracey Emin, az életét a művészetébe helyezte.

és milyen brutálisan sérült élet volt. Caravaggio Róma vad Művészeti világában a művészek gazdagok, arrogánsak voltak, és szinte bármit megtettek, amit csak akartak, amíg a pápa jó könyveiben maradtak. Gentileschi gyermekkorában bizonyára sokszor találkozott Caravaggio-val: talán még arra is ösztönözte, hogy festessen. Apja, Orazio, aki szintén tehetséges művész volt, Caravaggio közeli barátja volt. 1603-ban Orazio és Caravaggio együtt álltak a bíróság elé, miután rágalmazást követtek el egy ellenséges művészről Róma utcáin., Bizonyítékában Orazio véletlenül megemlítette Caravaggio-t, aki a házához jött, hogy kölcsönkérjen egy pár angyalszárnyat.

Ez ad nekünk egy szép pillanatképet Gentileschi gyermekkoráról:a nagy Caravaggio felbukkanó kellékek. 1593-ban született, 10 éves volt, amikor ez történt. Amikor 13 éves volt, katasztrófa sújtotta Caravaggio körét., Mindig a veszély szélén állt-kardot hordott és készen állt a használatára – , de 1606-ban megölt egy embert, akinek barátai voltak a pápai udvarban. Elmenekült. Orazio és a lánya soha többé nem látnák inspirációjukat.

egy művész lánya volt az egyetlen módja annak, hogy egy fiatal nő reménykedjen abban, hogy megtanulja azokat a komplex készségeket, amelyek a barokk korban professzionálisan festettek. Úgy tűnik, hogy Orazio ambíciója volt a lánya iránt-végül is feltűnő, klasszikus nevet adott neki., Ahogy a képessége fejlődött, felbérelt egy közelgő művészt, Agostino Tassi-t, hogy leckéket adjon neki. Aztán 1612-ben Orazio azzal vádolta Tassi-t, hogy megerőszakolta a lányát, valamint becsapta őt egy műterméből származó festményből.

az eredményül kapott tárgyalás hét hónapig tartott, és sokkolta Rómát. Ez tette Gentileschi egy híresség – a lehető legrosszabb módon. Meglepő módon a bírósági ügy minden szava fennmarad, egy átiratban, amely ablakot nyit a Caravaggio korában élő művészek életére. Gentileschi beszél hozzánk ebből a 400 éves dokumentumból, olyan hangon, amely ékesszóló, bátor és lenyűgöző., Ez egy ritka példa arra, hogy egy nő a modern kor előtti korszakban állást foglal az elnyomás ellen, amely csak a mindennapi élet része volt.

Tassi becsapta magát a szobájába, és nem kívánt szexajánlatokat tett-vallotta. “Ezután az ágy szélére dobott, a mellemre szorított kézzel, és térdet tett a combom közé, hogy megakadályozza, hogy bezárjam őket. Felemelve a ruháimat, egy zsebkendővel a számra helyezte a kezét, hogy megakadályozza a sikoltozást.”

harcolt vissza., – Megkarmoltam az arcát – mondta a bíróságnak -, majd meghúztam a haját, és mielőtt újra behatolt volna, olyan szorosan megragadtam a péniszét, hogy még egy darab húst is eltávolítottam.”De nem tudta megállítani. Ezután egy fiókhoz rohant és kést vett elő. “Meg akarlak ölni ezzel a késsel, mert szégyent hoztál rám” – kiáltotta. Kinyitotta a kabátját, és azt mondta: “Itt vagyok.”Gentileschi dobta a kést, de ő árnyékolta magát. – Különben-mondta -, megölhettem volna.”

a tárgyalás több hónapos kanyargós tanúvizsgálatokat is tartalmazott., Barátok, bérlők, művészek és rokonok készítettek egy képet Gentileschi házáról. Tinédzserként ábrázolják, aki minden idejét festéssel töltötte, ritkán kiment. Ő erőszaktevő, közben, alakult ki, mint egy még rosszabb karakter, mint amilyennek látszott. Több szemtanú azt állította, hogy megölte a feleségét – és nem tudott jó védelmet nyújtani.

Gentileschit mégis megkínozták, Tassit pedig szabadon engedték. Miért? A pápa megvédte, mert művészetét-amelyet ma elfelejtettek-akkoriban értékelték. Mindenki tudta, hogy gazember., “Tassi az egyetlen ilyen művész, aki soha nem okozott csalódást nekem” – mondta X. ártatlan pápa. A helyrehozhatatlan Tassival tudta, hol áll.

Gentileschi, még tinédzser, amikor a tárgyalás véget ért, szégyenkeztek egy olyan kultúrában, ahol a becsület volt minden. Mégis egyfajta szörnyű nyilvánosságot is nyújtott. Az 1620-as évekre sikeres művész volt, aki Rómától távol dolgozott. És bosszút állt az egyetlen fegyverén: egy ecseten., Nem tudta írni a történetét, mert ahogy a tárgyalás során kiderült, többé-kevésbé írástudatlan volt. Festhette is, és változtathatta a végét – ahogy Judith és Holofernes festményei mutatják.

Gentileschi azonban a bibliai történet egyik elemét hozza ki, amelyet egyetlen férfi művész sem lakott. A legtöbb festményen, beleértve Caravaggio hallucinációs megjelenítését, Judithnak van egy szolgája, aki várja a levágott fej összegyűjtését. De Gentileschi erős fiatal nővé teszi a szolgát, aki aktívan részt vesz a gyilkosságban. Ez két dolgot tesz., Hozzáteszi a vad realizmus, hogy még Caravaggio soha nem gondolt – ez lenne a két nő, hogy megöli ezt a nyers. De forradalmi következményekkel is jár a jelenet. “Mi-csodálja Gentileschi -, ha a nők összejöttek? Visszavághatnánk egy férfiak által uralt világ ellen?”

Beyond Caravaggio egy másik Gentileschi-művet mutat be, Susannah és a vének 1622-es festményét., Itt, újra, ő használ egy bibliai történet dramatizálja, hogy mi volt, hogy egy nő a 17.században. Két idős férfi kémkedik egy fiatal nő után, aki fürdik, de Gentileschi fokozza a rémületet azáltal, hogy a férfiak feljönnek, és nyíltan bámulnak, míg más művészek hajlamosak távolról elrejteni őket. Miért mutatja meg a kukkolóknak, hogy teljesen rendezetlenek, nem próbálva eltitkolni vágyaikat és behatolni Susannah térébe?

zavaró hatás, furcsa módon emlékeztet a saját üldözésére., A, tárgyalás, kiderült, hogy Tassi volt egy bűntársa, aki szintén vágyott utána. Mindketten lógtak, zaklatták, nézték, mint a kukkolók, akik Susannah-t zaklatják. Gentileschi megerőszakolásának traumája és a tárgyalás, amely nem adott neki igazságot, kísérti művészetét. De nem törte össze a szenvedése. Éppen ellenkezőleg, festményeinek zsigeri ereje Európa egyik leghíresebb művészévé tette.Még a távoli brit bíróság is hallott róla. 1638-ban I. Károly személyesen meghívta Londonba dolgozni., Ott Gentileschi festette meg, mi lehet a legeredetibb és legfontosabb műve. Önarcképében, mint a festészet allegóriája-a jövő hónapban a Buckingham-palota királynő galériájában a művész portréja című kiállításon-izmos, dinamikus, erőteljes karakterként ábrázolja magát, mint a Holofernes-t visszatartó nők. Kard helyett ecsettel van felfegyverezve. Évszázadokkal a feminizmus előtt a Gentileschi rendkívüli folyékonyan mozog az űrben, saját képének készítője, saját életének hőse.,

• Beyond Caravaggio a londoni Nemzeti Galériában található, október 12-től január 15-ig.

• Share on Facebook
• Share on Twitter
• Share via Email
• Share on LinkedIn
• Share on Pinterest
• Share on WhatsApp
• Share on Messenger