Al momento della stesura di questo articolo, ci sono sei versioni di ProRes tra cui scegliere per modificare i tuoi progetti. Essi sono come segue:

• ProRes 422 HQ
• ProRes 422
• ProRes 422 LT
• ProRes 422 Proxy
• ProRes 4444
• ProRes 4444 XQ

Prima di entrare come sono diversi, diamo un’occhiata a come sono la stessa cosa., Tutti condividono queste caratteristiche:

• Codifica a bit rate variabile (VBR) — Questo significa fondamentalmente che le scene con meno informazioni sui pixel (a causa della scarsa illuminazione o del poco movimento, per esempio) avranno un bitrate inferiore rispetto alle loro controparti vivide e ad alto movimento. Si può avere familiarità con tecniche simili utilizzate su tracce audio MP3 o AAC.,
• Profondità colore / pixel a 10 bit-Le tue immagini visualizzeranno i colori in modo accurato e con altissima fedeltà
• 4:2:2 sottocampionamento chroma-Non entrerò troppo nelle specifiche di questo, ma capirò che è un metodo di compressione che si concentra sulla riduzione della quantità di larghezza di banda assegnata al canale chroma (color). La compressione delle immagini JPEG utilizza una tecnica molto simile.,
• Codifica intra-frame-Ogni fotogramma del tuo video è codificato e decodificato indipendentemente da quelli che lo circondano
• Le dimensioni dei fotogrammi SD, HD, 2K, 4K e persino 5K sono conservate a piena risoluzione
• Uno dei pochi codec ottimizzati per più processori

L’unico che differisce è quello con la cifra extra: ProRes 4444., Con questa versione, si ottiene tutte le cose sopra elencate E la seguente:

• Conservati gli spazi colore per RGB e YCbCr il materiale sorgente
• colore a 12 bit/pixel profondità
• supporto del Canale Alfa

Poi abbiamo il marchio sculacciata nuovi ProRes 4444 XQ, che ha tutto di cui sopra con questo gioiello:

• frequenza dati di circa 500 Mbps per 4:4:4 fonti a 1920×1080 e 29.97 fps

Prima ProRes 4444, se si voleva la Trasparenza del Canale Alfa, si doveva usare l’Apple Animation., Il codec di animazione è grande per compositing o motion graphics, ma quando si aggiunge il video full-frame le dimensioni dei file diventano astronomici. ProRes 4444 mantiene la trasparenza e mantiene le dimensioni dei file leggermente più gestibili. Il meglio di entrambi i mondi.

Quindi, dopo aver letto tutto quanto sopra, potresti essere tentato di selezionare ProRes 4444 per tutti i tuoi progetti in futuro e crogiolarti nel comfort di sapere che stai usando uno dei codec di editing più superiori del pianeta., Probabilmente funzionerebbe alla grande per te fino a quando non sarai sul tuo disco rigido esterno 189th per memorizzare tutti i tuoi filmati. Come suggerisce il titolo, il mio obiettivo è farti selezionare la versione giusta di ProRes date le tue circostanze, quindi eccoci qui.

Conosci la tua attrezzatura. Conosci il tuo progetto.

È abbastanza facile per me sapere quale versione di ProRes selezionare in base a questi due fattori da soli. Il tuo filmato è stato girato su una DSLR senza bisogno di trasparenza alfa? Beh, si può immediatamente prendere ProRes 4444 (XQ) e ProRes 422 HQ fuori dalla lista, poi whittle giù da lì., Il tuo filmato è stato girato con una telecamera ROSSA, Blackmagic, ARRI o Sony cinema? Probabilmente stai guardando ProRes 422 HQ o superiore per mantenere alti bitrate e fedeltà dei colori.

Apple ha pubblicato un eccellente white paper (link PDF) che è quello a cui ho fatto riferimento quando ho scritto questo post sul blog. Fungerà da eccellente riferimento per visualizzare le velocità di trasmissione dati di destinazione e determinare quale sapore scegliere. Inoltre, Convergent Design ha un grafico molto utile per mostrare i tempi di registrazione previsti in ProRes a seconda del frame rate e della risoluzione.,

Vale la pena notare che quasi ogni registratore esterno sul mercato attualmente consente di scegliere non solo ProRes come codec, ma il tipo specifico da utilizzare per la registrazione. Al momento della stesura di questo articolo, un certo numero di telecamere di ARRI, RED, Mavo e Blackmagic registrano direttamente su ProRes 4444 internamente, anche se ovviamente stai pagando un bel penny per il privilegio di farlo.,

le Mie Raccomandazioni

a Causa del fatto che ci sono così tante combinazioni di dimensione del frame, risoluzione, profondità di colore, e di più, queste non sono risposte definitive alla questione di cosa codec per scegliere, ma cercherò di aiutare e dare esempi basati sulla mia esperienza di lavoro con alcuni tipi di filmati e attrezzature.,

ProRes 4444 XQ — Se stai lavorando con l’ARRI ALEXA, che spara ProRes 4444 XQ in modo nativo con un modulo aggiuntivo, o qualsiasi cosa che cattura 12-bit (o superiore) RAW come un ROSSO, una fotocamera Blackmagic o anche un concorrente più recente come la Z CAM E2 che richiede la massima qualità possibile per compositing digitale, effetti speciali, o heavy color grading, scegliere questa opzione. Dubito che chiunque lavori al di fuori di produzioni teatrali o televisive di grandi dimensioni avrebbe bisogno di questo, ma è bello sapere che è nelle mani dei consumatori.,

ProRes 4444 — Se il mantenimento della profondità del colore a 12 bit è qualcosa di cui hai bisogno o sai che inserirai determinati colori durante la modifica, scegli questo. I tipi più ovvi di filmati da utilizzare in questa circostanza sarebbero qualsiasi cosa girata contro uno schermo verde.

ProRes 422 HQ-Come sopra fondamentalmente senza il canale alfa. Nella mia esperienza, avresti bisogno di un occhio infernale per capire la differenza tra ProRes 4444 e ProRes 422 HQ.

ProRes 422-Ecco dove credo che la maggior parte delle persone finirà., Se stai girando su una moderna fotocamera DSLR o Mirrorless che fornisce un segnale non compresso su HDMI (si spera con una profondità di bit superiore direttamente dal sensore), avrai un’immagine sensibilmente migliore scegliendo questo codec.

ProRes 422 LT-Consiglio facilmente questo codec per chiunque scatti su reflex digitali, specialmente se stai girando 4K con qualcosa come lo Shogun Atomos. Il codec interno della fotocamera avrà una velocità di trasmissione dati compressa da 20Mbps a 70mbps (solitamente variabile)., ProRes 422 LT mira a 102Mbps, che sembra ancora grande se stai ricevendo una lettura del sensore su HDMI e ti servirà molto meglio in post, specialmente durante la classificazione del colore. Potrai anche risparmiare una quantità piuttosto pesante di spazio su disco andando questa strada.

ProRes 422 Proxy-Non avrei mai sparare direttamente a questo formato in quanto è per il taglio quotidiani o fare editing offline-è qualcosa che si genera nel vostro NLE o prima della modifica per rendere la vita più facile. È anche ottimo per la modifica di filmati su un laptop a bassa potenza., La maggior parte dei materiali di formazione provenienti da luoghi come Lynda o Total Training forniscono il filmato in formato Proxy ProRes 422. Sicuramente non raccomandato come soluzione dall’inizio alla fine.

Ecco come si fa

È stato davvero interessante vedere ProRes maturare e guadagnare trazione nel campo professionale negli ultimi anni. È diventato sempre più uno standard de facto in quanto rende molto più facile il processo di passaggio alla post-produzione.