Gli ingredienti chiave di una buona storia, conflitto interno ed esterno sono marcatori della condizione umana. Sono la lotta per la sopravvivenza contro un nemico aggressivo o una malattia devastante. Sono la lotta per l’autorealizzazione. O possono anche essere la battaglia personale contro la voglia di lupo giù solo un altro ciambella.,

Dai Come solo uno Use

Usa entrambi i tipi di conflitto per alimentare le motivazioni dei tuoi personaggi, e avrai un cast a tutto tondo che dovrebbe giocare bene sulla pagina. Ma i conflitti interni ed esterni sono difficili da bilanciare. È facile ribaltare accidentalmente la bilancia in un modo o nell’altro.

Quando le cose diventano sproporzionate, puoi finire con un grande conflitto centrale che è sicuramente esilarante but ma i personaggi si sentono piatti. Non sembra abbastanza per loro e non siamo completamente investiti nel risultato complessivo.,

Dondola il pendolo dall’altra parte e hai personaggi profondi e sentiti che si sentono come i nostri migliori amici. Ci prendiamo cura di loro, ci piace la loro compagnia e vogliamo vederli avere successo… ma la storia è noiosa perché in realtà non sembrano fare molto di nulla. C’è poco per loro da sforzarsi esteriormente, e il procedimento si sente unidimensionale e poco interessante come risultato.

Entrambi gli scenari sono ugualmente frustranti in cui ritrovarsi bloccati.

Quindi, per aiutarci a gestire questo, definiamo prima i due. In che modo il conflitto esterno è diverso da quello interno?,

Internal& Definizioni di conflitto esterno

In termini più semplici, il conflitto esterno è l’interazione tra il tuo personaggio e il mondo esterno. Pensa a cose come altre persone, situazioni e circostanze. Potrebbe anche essere una posizione o una minaccia specifica. È uomo contro bestia, uomo contro tempo, uomo contro altro uomo.

Superare un conflitto esterno è spesso la missione principale del personaggio-la ricerca di Frodo Baggins per portare l’Unico Anello a Mordor, per esempio.,

I conflitti interni, d’altra parte, sono le lotte che i tuoi personaggi affrontano dentro di sé. Questi conflitti alimentano archi di carattere e portano alla crescita personale. Problemi emotivi, come problemi di abbandono o ostilità, fobie o sensi di colpa possono creare conflitti interni che girano pagina.

Quindi, in sostanza, la differenza tra questi tipi di conflitto può essere ridotta a se il combattimento viene eseguito nella vita reale o nella testa del personaggio.,

Sappiamo che il conflitto crea tensione, suspense, crescita e posta in gioco sollevata… ma come si crea un personaggio a tutto tondo senza lasciare che il conflitto esterno sopraffare l’interno, e viceversa?

Ecco alcuni suggerimenti.

Modi di Equilibrio Interno & Conflitto Esterno

Fare ogni conflitto visibile ostacolo per il personaggio di obiettivi

Il protagonista del conflitto esterno può essere di sopravvivere duro terreno Marziano e tornare alla loro nave prima che esca., Il loro conflitto interno potrebbe essere la loro paura di ampi spazi aperti. Questa è una chiara collisione di conflitti. Marte è pieno di ampi spazi aperti, e il protagonista deve conquistare le loro paure o trovare un modo per aggirare loro se devono fuggire.

Ostacoli meno evidenti possono venire sotto forma di credenze radicate o problemi emotivi. Se il tuo personaggio ha fiducia o problemi sociali, possono lottare in lavori che coinvolgono il lavoro di squadra – una stranezza che costituisce la base per la maggior parte dei programmi televisivi polizieschi., Se lottano con l’autostima, entrare agli occhi del pubblico sarà difficile come intensificare per vincere il grande talent show.

Dai ai tuoi personaggi conflitti complementari o opposti

Nel più recente adattamento della BBC di Sherlock Holmes, Holmes e Watson devono risolvere un diverso conflitto esterno – un mistero – ogni episodio.

Il conflitto interno di Holmes è che ha abilità sociali limitate, ma deve interagire con le persone per risolvere il mistero., Il conflitto interno di Watson, nel frattempo, è esasperazione per le strane abitudini e le tendenze sociopatiche del suo migliore amico.

Questo porta a un conflitto esterno tra i due. Di solito, questo si presenta sotto forma di accesi argomenti, ma lo scetticismo di Watson alla fine porta Sherlock sulla terra. Questa dinamica dà vita alla relazione fondamentale tra questi due personaggi, e si svolge sempre in parallelo al conflitto esterno primario: la caccia al cattivo.,

Rendi iconici i tuoi conflitti interni ed esterni

I conflitti iconici di altre storie servono come scorciatoia nella mente del lettore, quindi sono molto facili da coinvolgere. I conflitti esterni archetipici possono includere un padre arrabbiato per il fatto che suo figlio non vuole seguire le sue orme, o uno scenario “Davide e Golia” (ogni dramma giudiziario).

Gli archetipi dei conflitti interni vanno dall’essere spinti a fare ciò che è moralmente giusto di fronte a forze opposte travolgenti, alla lotta con il lato più oscuro della tua personalità., Ognuno di noi può relazionarsi con la maggior parte dei conflitti interni, ma un archetipo sorge quando qualcosa diventa sinonimo di un genere o quando il risultato è inevitabile.

Alcuni potrebbero liquidare questo come cliché, e sarebbe corretto (in una certa misura). Ma il tuo lavoro, come scrittore, è quello di rendere il viaggio interessante. Finché puoi farlo, gli archetipi non sono generalmente da temere.

I conflitti interni ed esterni sono difficili da bilanciare, ma quando uno informa l’altro sviluppano una storia veramente concretizzata. E non dimenticare, anche i tuoi personaggi minori hanno bisogno di conflitti propri., Non dimenticare di lasciare che quei giocatori più piccoli abbiano le loro lotte, non importa quanto siano minori nel grande schema della tua trama.

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