テレビシリーズのためのよく書かれたパイロットは、あなたがさらに探検したい世界への扉を開きます。 Yvonne恵み株式のヒントを設定随をャットのポイントの文字とグラブプロデューサーです。

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スクリプトアドバイスタワーで私と一緒に働いている作家は、私が構造に取りつかれていることを非常に早く学びます。, テレビのための物語は完全にこの結び目の問題によって支配されているので、これは良いことです。 弱く構造化されたシリーズのストーリーは、感情的な影響力も精通したシリーズどんちゃん騒ぎウォッチャーの物語の空腹の心に凹みを作るために必要な劇的な影響を提供することはありません。

だから、まず、あなたの構造を釘付けにしてください。 私はここでこれについてブログしました。

シリーズアークをブロードストロークでダウンさせると、自信を持ってパイロットに取り組むことができます。,

作品シリーズのコンセプトを作成する

私は強く、あなたがスクリプトを書く段階を打つ前に、あなたのテレビのアイデアのシリーズの概要から始 これはいつも、テレビのために書くとき、あなたの物語および各エピソードのシリーズ要素に気づいている必要があるので、専有物の権利で重要が、またつながり、後で続くエピソードと接続しなければならない—ネックレスのビードのように。

最初の10ページは、テレビのためのパイロットの執筆に重要です。, 私は以下のあなたの最初のページの構築に六つの不可欠な要素を概説しますが、また、あなたのパイロットでキーファセットを持っていることを確認する

それらを従事—ここに物語の種を植える。

それらを保持する—キャラクターを探索し、陰謀や質問を紹介します。

チャレンジ—文字を介して偉大なプロットのねじれや観察を提供します。

プッシュオン—この明らかにのペースを使用して、物語を以降に移動します。

強力なビジュアルで開く

物語が始まっています。 シーンを設定します。,

地理;郊外の居間、墓地、屋根の上、または急速に詰められたスーツケースの内部のパノラマの景色か居心地のよいtete a teteは、あなたのための物語を始める。

キャラクターの振る舞いを確立したり、家族間の本質的なダイナミックを示したりする必要があるかもしれません。 これを視覚的に行います。 このビジュアルは、強い自然なイメージ、または一連のイメージ、またはそれはアクション満載の旅行シーケンス、または私たちは彼らの仕事であなたの主人公,

何が起こるのか疑問に思って観客を開始します。

漫画が視覚的なストーリーテリングについて私たちに教えることができるもの

できるだけランダムに選んだスクリプトでの視覚的始まりの例：

北部の町の屋根の上。 私たちは、ゴミ箱を出す中心的な文字をピックアップします。 彼らは見上げて、私たちは彼らが見るものを参照してください;彼らの元の妻は同じことをやって;彼らはお互いに玉石を渡って凝視. コロネーション通り

風が湿原と疾走する馬を席巻しました。, 男はどこかに非常に速く乗っているが、我々は彼がそこに着くために我々は熱心であるので、物語の次のビットが開始される場所になることを確認する ポルダーク

男はパンツの中に砂漠に立っています。 彼は銃を持っている。 彼の隣にWinnibegoがあります。 それは非常に暑く見え、彼は非常に動揺して見えます。 ブレイキングバッド

カフェで二人の高齢者。 クインテッセンシャル英語。 彼らの会話はすぐにそれぞれの配偶者と春オフを包含する。 彼らが知らない人もし現実はいちゃつく. ハリファックスのラストタンゴ,

田舎のヨークシャーの地元の家の裏庭で、気難しい警官は、素敵な老婦人のきれいに刈られた芝生で死んでいるのを見つけたmauled羊について彼女ができることは何もないことに気づいています。 彼女はお茶のカップを受け入れ、女性が彼女の台所に戻ってポップアップすると、彼女はレンガで羊の頭を突き刺します。 ハッピーバレー

疲れたジャーナリストは、アメリカの性質と世界政治におけるその場所に関する若いジャーナリストや学生でいっぱいの部屋のための議論パネル 彼はプロンプトカードで聴衆の中に彼の元を見ています。 彼は真実を伝えることに決めました。 ニュースルーム,

文字にクラック

毎秒は、画面上のカウント;ページに直接それを翻訳—あなたのパイロットに無関係なアクションや対話がないはずであり、これは最初の10ページでさらに重要です。
サブテキストによる対話の動機づけ。

言外の意味は物語を前進させるでしょう。 それはそれらについての私達に知らせることで重要である特性が言うことだけでなく。 それは彼らがそれを言う方法です。 で覚えるなど、”見る”ためにどのように文字移動との交流を図っています。,

プロットの移動を開始します

言外の意味がすべてのキャラクターの動機に深くてしっかりしている場合は、プロットを前方に移動する問題はありません。 しかし、あなたがここでペースを維持することが不可欠です。 またはあなたの特性の言外の意味によって動機づけられるテキストはあなたの聴衆が次の10分に得たいと思うというポイントに得なければなら だから、これらのページであなたの物語のメインフレームを設定し、また、ひねり、または前方の物語を投棄する婚約の追加ポイントを導入する必要があり,

目的の目標を設定します

すべてのキャラクターが何かを望んでいます。 これを最初の十ページに設定します。

その目的に反対を加えなさい

従ってあなたの読者および最終的にあなたの聴衆両方からの劇的な約束の真実そしてポイントはあなたの特性がほしいと思うものが間の相互作用から、いかに、作家chosesそれを得るそれらを停止するために来る。

本物の書き込み

真実のあなた自身の個人的なセンターから書きます。 私たちは皆、私たちが生活の中で従う感情、うぬぼれ、アイデアやマントラを持っています。 私たちにとって重要なこと。,

作家は、その複雑で緻密で、しばしば”私たち”の非常に風味のない中心にタップする必要があり、物語は真実な方法で展開され、その後、私たちのスクリーンのためのこれらのシナリオを作成するものとそれらを見るものとの間に本当のつながりを作ることができます。

私達は聴衆に360度の経験を持って来ることのビジネスにあります。 だから、個人的にそれを感じていない場合。 彼らはしません。

あなたの世界について知っていることを活用してください。 私たちが知りたいと思うものではありません。,

最初の10ページのマークを超えて、あなたが所定の位置に重要な要素を持っている場合は、あなたのパイロットは、場所の強い感覚を持っている必要があり、文字が確立され、重要なストーリー要素がシードされています。 また、このスクリプトには、この初期段階でさえ、トーンとペースの感覚があります。

五幕：

テレビストーリーは、ほとんどの場合、五幕形式で構成されています。 しかし、ここでは本当に何も石に設定されていません。 私は行為の構造の規範的な眺めに握らない思考の学校である。, 何も私は明らかに式に書かれているスクリプトよりも紙のシュレッダーに私の頭を入れたいと思うように保証されていません。 聴衆は(あなたの読者のように)物語の感謝の点では洗練されている。 物語に自然なペースがあれば、場面が従事し、物語があなたの時間枠を渡って動いていればあなたの行為の構造が働いている確信することができる。

第一幕：セットアップ、シードストーリーポイント、あなたの最初の十ページのための五つのポインタを使用し、上のプロットを移動します。

第二幕：につながるツイスト部分の方法を確立します。…,

第三幕：あなたが設定したものを探る、ピークにあなたの様々なストーリーラインを構築—ので、クライマックスの感覚があり、あなたの物語”ピーク”のダウン区の傾きである、ペイオフを忘れないでください。

四幕：作成するためにひねりを加えて、今一緒にすべてを引っ張ります。…

ファイブ幕：今エンドポイントと重要な”アウト”に構築します。

パイロットはあなたのプロデューサーと最終的にあなたの聴衆のためのシリーズパスに沿った最初のステップです。

よく書かれた、それはあなたがさらに探検したい世界への扉を開きます。, ここでは、あなたのストーリーを設定し、あなたのキャラクターのためのジャンプオフポイントを作成し、コースに設定し、あなたのキャラクターが住んでいる世界 パイロットの最初のステップに沿ってシリーズパスにおプロデューサーともに最終的には自。

さらに助けが必要な場合は、連絡してください。

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