Couplet (日本語)
Couplet定義
連句とは何ですか？ ここでは、迅速かつ簡単な定義です：
連句は詩の二行の単位であり、特に同じまたは類似のメーターを使用する行、韻を形成する行、または二重
カプレットに関するいくつかの追加の重要な詳細：
- カプレットはスタンドアロンスタンザである必要はありません。, 代わりに、連句は、その韻によって隣接する行から区別することができる、またはそれが完全な文を形成するため、または単に詩について話している誰かが彼らが参照している二つの行を指定したいという理由で。
- 連句は韻を踏む必要はありませんが、しばしば韻を踏む必要があります。
- 連句は開いていても閉じていてもよく、各行が完全な文を構成していてもよいし、文がある行から次の行に運ぶことができることを意味します。,
連句の発音
連句の発音は次のとおりです。cup-let
連句の深さ
連句が二行だけのスタンザである場合、連句を識別するのは簡単ですが、”連句”という用語は、長いスタンザ内の連続した行のペアを指定するために使用することもできます。 技術的には、詩の任意の二つの連続した行は連句と呼ぶことができますが、連句として長いスタンザ内の二つの行のグループを参照することがより適, 以下は、彼らがスタンドアロンだか、長いスタンザ内に存在しているかどうか、または彼らは押韻またはunrhymedしているかどうかの文脈でカプレットを識別するための最善の方法の説明です。
スタンドアロンカプレット
カプレットは、彼らが単独でスタンドするときに識別するのが最も簡単です。 それは全体の二行の詩を形成するため、時には連句が単独で立っています。 例えば、プリンス-オブ-ウェールズに与えられた子犬の襟に刻まれたアレクサンダー-ポープの有名な二行のエピグラム：
私はキューの殿下の犬です。
祈ります教えてください、先生、あなたは誰の犬ですか？,
詩の二重改行は二行のスタンザを作成するので、他のカプレットは単独で立っています。 例えば、ロバート-クリーリーの詩”The Whip”は、韻を踏まずに完全に対句で書かれています。 ここでは最初の二つのスタンザがあります：
私はベッドで回して夜を過ごしました、
私の愛は羽、フラットだった眠っているもの。 彼女は
非常に白かった
しかし、詩はスタンドアロンのカプレットを含むために完全にカプレットに分割する必要はなく、カプレットはさまざまな長さのスタンザを持つ詩にも現れる。, たとえば、ロバート-クリーリーの詩”イノセンス”の最初の二つのスタンザは、連句の後にテルセットが続きます。
海を見ると、それは切れ目のない山の行です。
それは空です。
それは地面です。 私たちはそこに住んでいる、その上に。
長いスタンザ内のカプレット
正確に二行の長いスタンザはカプレットの最も明確な例ですが、”カプレット”という用語は、長いスタンザ内の二, これは少し混乱しています;詩の任意の二つの連続した行は連句と呼ばれるかもしれませんが、はるかに伝統的に連句として受け入れられているいくつかの二行グループがあります。
長いスタンザをカプレットに分割する最も受け入れられている方法は、メーターと韻のスキームによるものです。 そのため、対句を識別する方法を理解するために、メーターと韻のスキームが何であるかを強く把握することは役に立ちます。 これらの用語についての詳細は、独自のページで提供していますが、ここで簡単な入門を提供しています。,
- メーター：詩の行のリズムを作成するストレスとストレスのない音節のパターン。 メートルの単位はフィートと呼ばれます。 足元の異なるストレスのパターン 例えば、iambは、ストレスのない音節の後にストレスのない音節（de-fine）が続く足であり、trocheeは反対である：ストレスのない音節の後にストレスのない音節（Po-et）が 詩的なメートルは、それらが含む足の種類と数の両方によって定義されます。, たとえば、iambic pentameterは、行ごとに五つのiambsを含む多くのバラードで使用されるメーターの一種です（したがって、接頭辞”penta”は五つを意味します）。
- 韻スキーム：終わりの韻（各行の終わりの韻）を利用する詩は、しばしば繰り返し、所定のパターンに従ってそうする。 そのパターンは韻スキームと呼ばれています。 韻スキームは、アルファベットの文字を使用して記述されているので、詩で使用される特定のタイプの韻に対応する詩の各行には、”A”で始まる文字が割り当てられます。,”例えば、最初の行が第三と韻を踏み、第二の行が第四と韻を踏む四行の詩は、韻スキームABABを持っています。
韻スキームは、長いスタンザ内のカプレットを識別するための最も簡単な方法です。 韻スキームは繰り返しパターンであるため、これらのパターンは自然に長いスタンザを短い単位に分割する方法を示唆し 連句を使って定義することができる連句の二つのタイプがあります：押韻された連句とunrhymed連句。
押韻カプレット
押韻カプレットは、当然のことながら、二つの行が韻を共有するカプレットです。, たとえば、aabbの韻スキームを持つ四行（四行スタンザ）では、AAとBBの両方がカプレットです-それらの行が何を言うかを知らなくても、それらの韻はどの行が一緒に行くかを明確にします。 同じことは、韻スキームAABBCCまたはAABBAAを持つsestet（六行スタンザ）のような長いスタンザについても当てはまります。
韻を踏んだカプレットは、明確なルールによって支配されているため、識別するのが合理的に簡単です。 最も基本的なルールは、押韻された連句は、同じ終わり韻を共有する正式な詩（メーターと韻スキームを持つ詩）の二行でなければならないということです。, その広い定義の中で、正式な詩に頻繁に現れる押韻されたカプレットのさらに具体的なタイプがあります。 それらの中で最も一般的なものは次のとおりです。
- Elegiac couplet：（ギリシャ語とラテン語のpeotryに現れますが、英語ではありません）古代ギリシャとローマのelegiesによく見られるこれらの
- ヒロイックカプレット：これらのカプレットは、押韻iambicペンタメータ（ラインごとに五iambs）を使用しています。, Iambicペンタメーターは英語の詩でこのような頻繁に使用されるメーターであるため、連句のこのタイプは、特に一般的です。 多くの詩による典、ジョンまたアレクサンダーローマ法王勇壮な利用couplets.
- 共通メーター：共通メーターは、iambicテトラメーター（ラインごとに四つのiambs）とトリメーター（ラインごとに三つのiambs）の行を交互に詩形であり、多くの場合、押韻カプレット（AABB）で構成されていますが、同じように頻繁にそれはABAB韻スキームを使用しています。
- ディスティッチ：二行からなる詩はディスティッチと呼ばれています。 Distichsは、単一の押韻連句で構成される正式な詩で書かれる傾向があります。,
韻を踏んだカプレットは、特定のタイプの詩の重要な要素としても一般的に使用されています。 たとえば、英語またはシェイクスピアのソネットとして知られているソネットのタイプは、通常、連句の前の行が交互の韻方式を持っているにもかかわらず、押韻された連句で終わる。
シェイクスピアによる次のソネットを見てみましょう。 その形式（シェイクスピアのソネット）に基づいて予想されるように、詩の最後の行は一緒に押韻連句を構成します。, それはABAB CDCD EFEF GGである詩の残りの部分から別の韻スキームを使用しているという事実によってのみ区別されます。
私はあなたを夏の日と比較しましょうか？,いつかあまりにも熱い天の目が輝く、
そして、多くの場合、彼の金の顔色dimm’dです。
そして、公正からすべてのフェアいつか減少、
偶然または自然の変化するコースuntrimm’d;
しかし、汝の永遠の夏はフェードしてはならない
また、その公正な汝ow’stの所持を失う;
また死は汝が彼の陰でさまよう自慢しなければならない,
when in eternal lines to Time thou grow’st:so long as men Can breathe or eyes can see,
so long lives this,and this gives life to thee.これはあなたに命を与えるので、人が息をすることができるか、目が見ることができる,
最後の二行が詩全体の中で韻を踏む唯一の連続した行であることに注意してください。
韻文のない対句
韻文のない対句は、韻文のない対句と同じように明確に定義されています。 したがって、unrhymed coupletはABAB rhyme schemeの”AB”の半分になる可能性があります—,
Unrhymed coupletsは、W.B.Yeatsの”Crazy Jane Talks with the Bishop”の最初のスタンザの最初の二行のように、単一の文を形成するときに最も明確に識別されます。
私は道で司教に会いました
そして、彼と私は多くのことを言いました
‘それらの胸は平らで落ちています。
それらの静脈はすぐに乾燥していなければなりません。
天国の大邸宅に住んでいる
ファウルスタイではない。,’
“Crazy Jane Talks with the Bishop”は、韻スキームABCBDBで正式な詩で書かれているため、役に立つ例です。 AB、CB、およびDBのカプレットはそれぞれunrhymed連句と考えることができるが、cbとDBのカプレットは両方とも同じ全体的な文の一部であるが、その二つの行,
最後に、韻文のないカプレットが正式な詩にしか存在できないのか、空白の詩（メーターを持つ詩だが韻を持たない詩）や自由な詩（韻とメーターを欠いた詩）にも存在できるのかどうかについていくつかの議論がある。, たとえば、これはJean Toomerによる”Her Lips Are Copper Wire”のスタンザです。
そして、あなたの息を私に対して湿らせましょう
黄色の地球儀の明るいビーズのように
このスタンザは二行の長さであり、行は韻を踏まないにもかかわらず、詩人の大半は、それが適切に”unrhymed”と呼ばれることはできないと主張するでしょう。連句”詩は自由な詩で書かれているので。 これらの詩人は、このスタンザは単に”連句”と呼ばれるべきだと主張するでしょう。,”韻を欠いている連句は、unrhymed連句と呼ばれるべきであると主張する人がいることを知っておく価値があります。
ABAB（またはABCBDBなど）の詩に”Couplet”が適用されない場合
）韻スキーム、unrhymedカプレットは自然な単位です。 しかし、それをカプレットに分割することを考えるとき、詩の全体的な韻のスキームの論理を注意深く見ることが重要です。 例えば、Percy Bysshe Shelleyの有名な”West Windへの頌歌”は交互の韻で書かれていますが、自然に対句に分割されることはありません。, それらは対句よりもtercetsに：
o野生の西の風、秋の息吹、
汝、その目に見えない存在から死んだ葉
逃げるエンチャンターから幽霊のように駆動され、黄色、黒、淡い、忙しい赤、
疫病に襲われた群衆：o thou、
誰が彼らの暗い冬のベッドにchariotest
“西の風への頌歌”の最初の二行を連句として参照することは技術的に正しいでしょうが-そして、彼らはメーターを共有しているので、連句でさえ—実際にそうすることは珍しいでしょう。, 代わりに、韻スキームが三行の単位に依存しているという感覚を与えるために、tercetをそのまま維持することがより理にかなっています。
同様に、abcabcの韻スキームを持つスタンザでは、ABC tercetを詩の基本単位として使用するのではなく、最初の二行（AB）を連句として参照するのは奇妙です。 同じことは、ABBABのようなより不規則な韻スキームを持つスタンザにも当てはまります。 むしろ連句としてこれら二つの行のいずれかを参照するよりも、それはおそらく単に全体のスタンザcinquainを呼び出すために、より理にかなっているだ,
開対閉カプレット
カプレットは、時には”開いている”または”閉じている”と記述されることもあります。”
- 開いた連句（または”ランオン”連句）は、通常、最初の行で始まった文が続き、第二の行で終了する二行のグループです。
- 閉じた連句（または”正式な”連句）は、最初の行が一つの完全な文を構成し、第二の行が別の完全な文を構成する二つの行のグループです。,
アレクサンダー-ポープの詩からの次の抜粋では、最初の二行は閉じた連句を作ります（各行が完全な文を形成するので）、第三と第四の行は開いた連句を作ります（二行が一緒に一つの完全な文を形成するので）。
なぜこの最後の後退を超えて私の考えをローブ？
なぜ私の心はその長い忘れられた熱を感じていますか？
まだ、まだ私は愛しています！-アベラードから来た
そしてエロイサはまだ名前にキスしなければならない,
連句の例
チョーサーのカンタベリー物語
チョーサーは、このメトリカルパターンがよく適している長い物語の詩であるカンタベリー物語で英雄的な連句（iambic pentameterで韻を踏んだ対句）を普及させた。
オックスフォードにはかつて豊かな古いloutが住んでいました
彼が借りたいくつかの客室を持っていました
大工はこの古い仲間の貿易でした。,
リベラルアーツで学んだ貧しい若い学者が乗り込んだが、彼は占星術に空想を回していたし、特定の命題によって、条件について尋ねられたときによく答えるために、男性が特定の時間に干ばつやシャワーを期待する必要があるかどうか、または彼らが彼に降りかかるものを尋ねたときなど、そのようなことについては、私はそれをすべて詳述することはできません。,
アレクサンダー—ポープの”不幸な女性の記憶へのエレジー”
アレクサンダー-ポープは18世紀のイギリスの詩人であり、以下のエレジーのように英雄的な対句で書くことでも知られている。
何beck’ningゴースト、月に沿って-ライトシェード
私のステップを招待し、あそこの空き地を指しますか？
彼女だ！-しかし、なぜその出血した胸はgor’d、なぜぼんやりと先見の明の剣を輝くのですか？
ああ、これまで美しく、これまでにフレンドリー！ 教えてくれ
ヘヴンではあまりにもよく愛するのは犯罪ですか？,
あまりにも柔らかい、またはあまりにもしっかりした心を負担するには、
恋人のまたはローマの部分を行動するには？
大いに考える人のために、または勇敢に死ぬ、空には明るい復帰はありませんか？
ベン-ジョンソンの”The Gut”のカプレット
ジョンソンによるこの短い詩は、アバブ韻スキームの二つの不音のカプレットと一つの押韻されたカプレットからなるエピグラムである。 しかし、この一節の詩には二重の改行がないため、三つの対句のセットではなく、単一のセステット、または六行のスタンザとして記述することも正,
腸は一日中食べ、一晩中食べる。
だから、彼のすべての肉は、彼は二度以上tasteth;
そして、彼の喜びを倍増するために努力し、
彼は自分自身
このように彼の腹の中で彼は罪を変えることができます：
欲望それが出てくる、その大食いが入ってきました。
エミリー-ディキンソンの詩
ここでは、エミリー-ディキンソンによる二つの詩（二行の詩）があります。,
この短い人生では、時間だけ続きます
どのくらい-どのように少し-私たちの力の中にあります
これらの詩のそれぞれは、単一の、オープン英雄
私は私の唇でこのホックで渇いてみましょう,
また、私のポケットの中にドメインで、請う—
マックス-リトヴォの”化学療法ルームであなたの声”
ここでは、詩人マックス-リトヴォによって自由な詩のカプレットでほぼ完全に書かれた現代詩の例です。, これは自由な詩であり、メーターも韻もないため、対句はそれらの間の物理的な改行によって定義されます。 詩の最初の四つのスタンザはここに示されています：
落ちる斜面の上に白い石の崖があります
裸の木と一緒にスライスされました。
崖の中央には磨かれた石の丸い乾いた噴水があります。 手を握りしめながら全身を掴むことによって
噴水を排水口に開け、その下に空、木々、茶色で不確実な地面を明らかにすることができます。
これが私の心の仕組みですね？,
上記のカプレットの句読点が通常の方法でカプレットとどのように並んでいないかに注意してください。
作家はなぜカプレットを使うのですか？
一般的に言えば、スタンザは散文の段落と同じように、詩の中の関連するアイデアを適切なサイズの単位にグループ化するために使用されます。 その後、カプレット（短いタイプのスタンザである）は、一般的に非常に長く複雑ではないイメージを作成したり、アイデアを表現したりするために使用さ, 韻を踏んだ対句の性質は、特に、彼らが導入された後に次の行に完成している韻は（後で二つ以上の行ではなく）物語を理解し、聞きやすくするので、物語の詩に適しています。
対句のような短いスタンザは、二重の改行で区切られているときにも、詩のペーシングに影響を与えます。 詩により多くの空白を挿入することによって、読者の自然な本能は読んでいる間減速し、より慎重の各ラインを読むことである。, このように、カプレットは、彼らが書く各ラインにもっと注意を引くために詩人を可能にすることができます—細心の注意が詩の場合、通常のように、言語の詳細に取られている拘束された文章のスタイルのための特に有用なテクニック。
