a partir desta escrita, existem seis sabores de ProRes para você escolher para editar os seus projectos. Eles são como segue:

• ProRes 422 HQ
• ProRes 422
• ProRes 422 LT
• ProRes 422 Proxy
• ProRes 4444
• ProRes 4444 XQ

Antes de chegarmos em como eles são diferentes, vamos dar uma olhada em como eles são o mesmo., Todos eles compartilham estas características:

• codificação de taxa de bits variável (VBR) — isto basicamente significa que as cenas com menos informação de pixels (devido à luz baixa ou pouco movimento, por exemplo) terão uma taxa de bits mais baixa do que as suas contrapartes vívidas e de alto movimento. Você pode estar familiarizado com técnicas similares utilizadas em faixas de áudio MP3 ou AAC.,
• 10-bit color/pixel depth — as suas imagens irão mostrar cores com precisão e com super alta fidelidade
• 4:2:2 subcampo cromático — não vou entrar muito nas especificidades deste, mas basta compreender que é um método de compressão que se centra na redução da quantidade de largura de banda atribuída ao canal chroma (color). A compressão de imagens JPEG usa uma técnica muito semelhante.,
• Intra-quadro de codificação — Cada frame do vídeo é codificado e decodificado de forma independente das outras em torno de ti
• SD, HD, 2K, 4K e até 5K tamanhos de quadro são preservados em resolução total
• Um dos poucos codecs otimizado para processadores múltiplos

O único que difere é o único com o dígito extra: ProRes 4444., Com esta versão, você tem todas as coisas listadas acima E o seguinte:

• Preservados os espaços de cor tanto para RGB e YCbCr material de origem
• 12 bits cor/profundidade de pixel
• suporte ao Canal Alfa

em Seguida, temos a marca spanking novo ProRes 4444 XQ, que tem todos os itens acima com esta jóia:

• taxa de dados de Destino de cerca de 500 Mbps para 4:4:4 fontes de 1920×1080 e 29.97 fps

Antes de ProRes 4444, se você queria Canal Alfa de Transparência, você tinha que usar da Apple Animação codec., O codec de animação é ótimo para a composição ou gráficos de movimento, mas quando você adiciona vídeo full-frame os tamanhos de arquivos tornam-se astronômicos. O ProRes 4444 mantém a transparência e mantém o tamanho dos arquivos um pouco mais gerenciável. O melhor de ambos os mundos.

assim, depois de ler tudo o acima, você pode ser tentado a apenas selecionar ProRes 4444 para todos os seus projetos que vão em frente e bask no conforto de saber que você está usando um dos codecs de edição mais superior do planeta., Isso provavelmente resultaria muito bem para si até estar na sua compra do 189º disco rígido externo para armazenar todas as suas imagens. Como o título sugere, meu objetivo é que você selecione a versão correta de ProRes dadas as suas circunstâncias, então aqui vamos nós.Conheça o seu equipamento. Conhece O Teu Projecto.

é muito fácil para mim saber que versão de ProRes para selecionar com base nestes dois fatores sozinho. A sua filmagem foi feita numa DSLR sem necessidade de transparência alfa? Bem, você pode imediatamente tomar ProRes 4444 (XQ) e ProRes 422 HQ fora da lista, em seguida, whittle para baixo a partir de lá., A sua filmagem foi feita numa câmara de cinema vermelha, chantagista, arriar, ou Sony? Você provavelmente está olhando ProRes 422 HQ ou mais alto para manter altas bitrates e fidelidade de cor.

A Apple publicou um excelente Livro Branco (PDF link), que é o que eu me referi ao escrever este post no blog. Ele vai agir como uma excelente referência para ver as taxas de dados alvo e determinar qual o sabor a escolher. Além disso, o design convergente tem um gráfico muito útil para mostrar os tempos de gravação antecipados em ProRes, dependendo da sua taxa de frame e resolução.,

vale a pena notar que quase todos os registradores externos no mercado atualmente permitem que você escolha não só ProRes como seu codec, mas o tipo específico a usar para a gravação. A partir desta escrita, várias câmaras de ARRI, RED, Mavo, e Blackmagic record directamente para Procres 4444 internamente, embora estejas obviamente a pagar um bom cêntimo pelo privilégio de o fazer.,

Minhas Recomendações

Devido ao fato de que há tantas combinações de quadro de tamanho, resolução, profundidade de cor, e mais, estas não são respostas definitivas para a questão de que o codec de escolher, mas vou tentar ajudar e dar exemplos com base na minha própria experiência de trabalhar com certos tipos de vídeos e de equipamentos.,

ProRes 4444 XQ — Se você está trabalhando com a ARRI ALEXA, que dispara ProRes 4444 XQ nativamente com um módulo adicional, ou qualquer coisa que capta a de 12 bits (ou superior), em BRUTO, como um VERMELHO, um Blackmagic câmera ou até mesmo um mais recente do candidato, como o Z CAM E2, que exige a mais alta qualidade possível para composição digital, efeitos especiais, ou pesado gradação de cores, escolha esta opção. Duvido que alguém que trabalhe fora de grandes produções teatrais ou televisivas precise disto, mas é bom saber que está nas mãos dos consumidores.,

proces 4444 – se manter a profundidade de cor de 12 bits é algo que você precisa ou sabe que você vai estar digitando algumas cores ao longo da edição, escolha este. Os tipos mais óbvios de imagens a usar nesta circunstância seriam qualquer coisa filmada contra uma tela verde.

ProRes 422 HQ-o mesmo que acima, basicamente, sem o canal alfa. Pela minha experiência, precisaria de um olho e pêras para distinguir o pero 4444 do Pero 422.

roRes 422-aqui é onde eu acredito que a maioria das pessoas vai acabar., Se você está filmando em uma câmera DSLR moderna ou Mirrorless que fornece um sinal descompactado sobre HDMI (espero que com uma maior profundidade de bits diretamente do sensor), você terá uma imagem consideravelmente melhor, escolhendo este codec.ProRes 422 LT-eu recomendo facilmente este codec para qualquer um que dispara sobre DSLRs, especialmente se você está atirando 4K com algo como o Shogun Atomos. O codec interno de sua câmera terá uma taxa de dados comprimidos de qualquer lugar de 20Mbps a 70mbps (geralmente variável)., ProRes 422 LT visa para 102Mbps, que ainda parece ótimo se você está recebendo uma leitura de sensor sobre HDMI e vai atendê-lo muito melhor no post, especialmente enquanto a classificação de cores. Você também vai salvar uma grande quantidade de espaço em disco indo por esta rota.

ProRes 422 Proxy—eu nunca iria disparar directamente para este formato, uma vez que é para cortar diálogos ou fazer edição offline-é algo que você gera no seu NLE ou antes da edição para tornar a vida mais fácil. Também é óptimo para editar imagens num portátil de baixa potência., A maioria dos materiais de treinamento de lugares como Lynda ou treinamento total fornecem as imagens em formato Proxy de ProRes 422. Definitivamente não recomendado como uma solução de início-a-fim.

é assim que se faz

tem sido muito interessante ver os ProRes maduros e ganhar força no campo profissional ao longo dos últimos anos. Tornou-se cada vez mais um padrão de facto, uma vez que torna o processo de passar para a pós-produção muito mais fácil.