Naturalism was one of a wave of “isms” that swept through the cultural world of the late nineteenth century. Seu advogado mais vocal foi o autor francês Émile Zola (1840-1902), um prolífico romancista, dramaturgo, ensaísta e crítico. Altamente controverso no período entre o auge do realismo (1830-1860) e o surgimento de formas iniciais de modernismo no final do século, o naturalismo na França foi tão intimamente identificado com a ficção de Zola que poucos reivindicaram o rótulo após sua morte., A tradução generalizada de seu trabalho, no entanto, deu a Zola uma influência global que levou ao surgimento de escolas naturalistas em todo o mundo. A influência do naturalismo de Zola foi particularmente proeminente na Rússia, que no século XIX tinha laços culturais muito fortes com a França, nas nações da Europa Ocidental e nos Estados Unidos. The naturalist charge in the United States was led by novelist and critic Frank Norris (1870-1902), dubbed “the boy Zola” by contemporary critics. Apesar de Norris ser considerado um pouco como uma figura secundária nos Estados Unidos., literature, the naturalist aesthetic he popularized influenced major twentieth-century writers such as Theodore Dreiser, Upton Sinclair, and John Steinbeck.

no uso popular, o termo naturalismo é algumas vezes usado para significar ficção que exagera as técnicas de realismo, sacrificando o estilo em prosa e profundidade de caracterização para uma descrição exaustiva do mundo externo observável., Críticos literários, muitas vezes, aceitar este ponto de vista, mas para adicionar a ele uma lista de lavanderia de recursos usados para identificar o romance naturalista:

• um determinista enredo de declínio ou degeneração, onde os personagens são esmagados pelas forças do universo, eles não podem compreender nem controlar;
• atenuação de excepcional ou personagens heroicos, de modo que cada personagem é um equilíbrio de méritos e falhas; o crítico de Philippe Hamon chama isso de uma “estética normativo de neutralização” (p., 102);
• atenção a matéria turva ou sórdida, particularmente focada nos aspectos da experiência humana concebida para ser base ou instintiva; personagens principais são frequentemente pervertidos por apetites incontroláveis, impulsos ou desejos;
• personagens retirados da classe trabalhadora-nos EUA., o naturalismo, particularmente, a perversão e a degeneração são associados com o trabalho de classe de caracteres;
• um moderno ou contemporâneo, na maioria das vezes urbana ou industrial, em vez de os geográfica ou temporalmente distantes configurações favorecido pela aventura e romance de ficção;
• a pesquisa sociológica pelo autor do site, incluindo a investigação de um local de trabalho, subcultura, ou local, conselhos de especialistas e incorporação de vocabulários especializados.,

Origens do Termo

O significado preciso do termo naturalismo varia entre as disciplinas: um crítico literário, filósofo, teólogo e cientista político, e cada uma se usar o termo de uma forma ligeiramente diferente. Em seu sentido mais amplo, o naturalismo é uma doutrina que sustenta que o mundo físico opera de acordo com leis discerníveis através da ciência empírica. O método naturalista, baseado em inovações do século XIX nas ciências experimentais, envolve a observação informada e sistemática do mundo material., Para o pensador naturalista, os seres humanos não são mais do que uma parte deste mundo—como rochas, plantas e animais, eles estão sujeitos às leis da física, química e biologia, que governam o comportamento humano tão inexoravelmente quanto eles governam o mundo natural. O naturalismo é, portanto, materialista e anti-idealista, na medida em que não reconhece a existência de fenômenos não materiais ou não observáveis (como um reino espiritual ou uma lei moral superior); é também anti-humanista, na medida em que não concede estatuto excepcional aos seres humanos., Cada ação tomada por um ser humano, de acordo com a estrita visão naturalista, tem uma causa no plano físico; o comportamento humano é, portanto, inteiramente determinado pelas leis de causa e efeito no mundo material.ao aplicar esta teoria à literatura, Zola baseou-se no trabalho de um contemporâneo mais antigo, o filósofo, historiador e crítico literário francês Hippolyte Taine (1828-1893)., Taine monumental Histoire de la littérature anglaise (1863-1864; História da literatura inglesa)—um tratado filosófico disfarçado de crítica literária—procurou demonstrar que a riqueza de uma nação a cultura e o caráter são produtos de material causas, como a colocou em um famoso quip, “o vício e a virtude são produtos, como o sarcasmo e o açúcar” (p. 3). Taine argumentou que as obras de arte são produtos de três fatores: raça, momento e meio. O Tradutor Inglês de Taine torna esta frase como ” raça, época e arredores “(P., 12), embora o termo raça francesa é muito mais perto do Inglês palavras nação ou povo do que a raça. Na análise da literatura, Taine afirmou: “Nós temos apenas um problema mecânico; o efeito total é um resultado, dependendo inteiramente da magnitude e direção das causas anteriores” (p. 13).,

Zola Compreensão do Naturalismo

Enquanto Taine procurou desenvolver um método científico para a análise da literatura, o naturalismo de Zola era um método para escrever romances; onde Taine procurou compreender uma nação através de sua produção literária, Zola usado naturalista da filosofia como base para a criação de personagens, e com eles um retrato da sociedade francesa na segunda metade do século xix., Combinando as teorias de Taine com desenvolvimentos de pesquisa nas ciências biológicas e comportamentais, Zola concebeu o romance como um laboratório para o estudo do comportamento humano sob a influência da hereditariedade e do ambiente. Por volta dos seus vinte e poucos anos, tendo publicado vários romances, ele começou a traçar o seu enorme trabalho de vida, uma série de vinte romances intitulada “Rougon-Macquart” -um trabalho para rivalizar com a vasta Comédia Humana de Honoré de Balzac (1799-1850), a ser baseada na ciência e não na intuição.Zola incansavelmente promoveu suas teorias em colunas que apareceram em jornais, revistas e revistas., Infelizmente, a expressão mais amplamente antologizada desta teoria também está entre os menos pensativos. Este ensaio, “the Experimental Novel” (1880), é essencialmente uma paráfrase estendida do influente trabalho de 1865 do médico Claude Bernard, Introdução ao estudo da Medicina Experimental. O ensaio é agora considerado historicamente interessante se teoricamente ingênuo, e contemporâneos—incluindo antigos discípulos de Zola, como o autor Henry Céard (1851-1924)—ridicularizaram-no como um mal-entendido da obra de Bernardo.,tomar este ensaio como representante do pensamento de Zola sobre o naturalismo seria um erro grave. O naturalismo na literatura era tanto um conceito promocional quanto um crítico literário, e a gama, variedade e energia da escrita de Zola sobre o termo indica que ele estava talvez menos interessado em fornecer uma definição final do que em manter vivos os debates acalorados sobre o naturalismo. Como crítico literário, crítico de teatro e ensaísta, Zola era um provocador: ele era estridente, muitas vezes cáustico, e propenso a gestos dramáticos e sensacionalistas., No início de sua carreira, Zola passou a entender e explorar o valor da notoriedade; suas primeiras voltas de crítica foram coletadas em 1866 sob o título My Hatreds, e seu slogan sem arrependimento “I am here to live out loud” ainda é ocasionalmente Citado por artistas e ativistas. “The Experimental Novel” – junto com muitas das defesas de Zola do naturalismo-é melhor entendido a partir desta perspectiva: criticar o ensaio por sua falta de rigor teórico é perder inteiramente o seu brilhantismo como uma provocação e uma promoção.,se a crítica de Zola é mais conflituosa do que sistemática, uma visão mais ampla de sua escrita sobre naturalismo, no entanto, revela várias ideias consistentes. Primeiro, Zola, muitas vezes, afirmou que o escabroso, pornográfico assunto de muitos de seus romances foi incidental ao naturalismo; o que contou foi o método—que, como seu ex-discípulo Céard observado, dificilmente poderia ser chamado de “experimental”, mas que, entretanto, compartilhada do cuidado, sistemática de métodos de observação das emergentes ciências sociais, a psicologia, a sociologia e a antropologia., Para o público que consumiu Zola romances tão rapidamente como ele poderia escrevê-los e para os críticos e censores do governo que o chamado naturalismo “pútrido literatura,” o conteúdo gráfico dos romances foi o naturalismo é o traço mais saliente, e Zola e seus editores muitas vezes enfrentou acusações de obscenidade em França e no estrangeiro (baixo pulp edições com racy cobre apareceu nos Estados Unidos até o final dos anos 1950). Para Zola, no entanto, uma análise inabalável era a substância do naturalismo.,

um segundo tema, muitas vezes ignorado que corre ao longo da escrita de Zola sobre naturalismo é a sua Associação repetida de naturalismo e democracia. Estudiosos perplexos têm chamado esta conexão de uma disfunção dupla, um casamento estranho, um paradoxo: as teorias do determinismo biológico do século XIX parecem dificilmente compatíveis com os ideais iluministas de cidadania e autogoverno. Nas palavras do crítico Harold Kaplan, para a literatura naturalista nos Estados Unidos, “a democracia parecia exigir idealizações fortes para apoiar a livre escolha” (p. 37)., Mas para Zola, o naturalismo na literatura e a democracia na política eram desenvolvimentos evolutivos lógicos, mesmo necessários. Zola comparou os maiores protagonistas do Romantismo a reis e príncipes, fora do lugar no mundo moderno. Para ele, o naturalismo, como a democracia, era uma representação-fiel, se por vezes não lisonjeira—do povo comum.,Debates críticos o naturalismo foi politicamente controverso em seu auge—conservadores chamaram Zola de “anarquista Literário”, enquanto liberais viam seu trabalho como uma “calúnia do povo”—e seu lugar na história literária tem sido muito debatido pelos estudiosos. Em meados do século XX, três grandes linhas de pensamento sobre os legados do naturalismo tinham surgido na Europa. No início do século, Zola foi adotada pela esquerda francesa e elevada ao status de um dos grandes escritores da França., Graças, em parte, ao corajoso papel de Zola no caso Dreyfus, um escândalo político que abalou a França na década de 1890, o naturalismo—uma vez insultado por seus retratos antipáticos da classe trabalhadora—foi reavaliado como um retrato de abertura de olhos da exploração dos fracos. Como resultado, Zola, rejeitado pelo estabelecimento literário e processado pelo governo francês durante sua vida, foi finalmente colocado para descansar no Panteão, a Catedral secular da França para os “grandes homens” da França.,os críticos do século XX que favoreciam a difícil escrita modernista de James Joyce ou Marcel Proust, no entanto, suspeitavam desta popularidade. A acessibilidade do naturalismo e a fé na ciência eram incompatíveis com a virada modernista para a autoconsciência, interioridade, opacidade e estilo; do ponto de vista modernista, o naturalismo de Zola parecia uma espécie de beco sem saída do realismo, uma sobreextensão das estratégias realistas em um momento em que os artistas modernistas estavam se afastando das formas de arte representacional., Como o crítico James McFarlane disse, o naturalismo “esgotou-se fazendo um inventário do mundo enquanto ele ainda era relativamente estável, não poderia fazer justiça aos fenômenos de sua perturbação” (p. 80).uma terceira resposta à Zola e ao naturalismo é melhor representada pelo filósofo Húngaro Georg Lukács (1885-1971), uma figura proeminente em debates estéticos esquerdistas na Europa em meados do século XX. Lukács afirmou a antítese comum entre realismo e modernismo, mas viu o naturalismo como uma forma de modernismo, não como um crescimento do realismo., As diferenças entre naturalismo e modernismo eram, para Lukács, apenas diferenças superficiais de estilo. Em um nível mais substantivo—para Lukács, o nível ideológico—o naturalismo é uma forma de modernismo. Como ele disse, “há uma continuidade do Naturalismo ao modernismo de nossos dias”—uma continuidade dos “princípios ideológicos subjacentes” (1963, p. 29)., Em contraste com a “unidade dialética” crítica do realismo, tanto o naturalismo quanto o modernismo, apesar de seus estilos amplamente divergentes, negam a possibilidade de compreensão e ação, em vez de apresentar a condição humana como uma de subjetividade alienada, isolamento e Psicopatologia. Para Lukács, então-apesar da política corajosa de Zola—veja seu ensaio de 1940 “o centenário de Zola”) – o naturalismo era, como o modernismo,” não o enriquecimento, mas a negação da arte ” (1963, p. 46).,naturalismo nos Estados Unidos naturalismo foi um fenômeno de curta duração na França, onde foi intimamente associado com o próprio Zola. Dos acólitos de Zola(conhecidos como o “Grupo Médan”, após a localização da propriedade rural de Zola), apenas um, Guy De Maupassant (1850-1893), alcançou uma reputação duradoura. Embora de curta duração, a influência de Zola foi global: seu trabalho foi traduzido em quase todas as línguas, e escritores de Tóquio a Buenos Aires a Moscou viram em seu trabalho tanto uma sensibilidade moderna e uma forte borda crítica., Na década de 1990, dois jornais dedicados a Zola e seu legado, Excavatio: Nouvelle Revue Émile Zola et le naturalisme e Les Cahiers Naturalistes, publicaram uma série de ensaios que rastreiam movimentos naturalistas, muitas vezes de curta duração, na Europa Oriental, Ásia e América do Sul.
= = ligações externas = = , versão do naturalismo, provou ser mais duradouro: o romancista Frank Norris conseguiu estabelecer o naturalismo como uma parte permanente do léxico de críticos literários (apesar de sua idiossincrática, ao invés de vista do naturalismo como uma ampliação do Romantismo, ao invés de uma forma de realismo). Embora o naturalismo tenha sido inicialmente associado com Norris e seus contemporâneos Stephen Crane (1871-1900) e Jack London (1876-1916), uma ampla gama de autores ao longo das próximas sete décadas tem sido mostrado ter sido influenciado pelo naturalismo. = = Ligações externas = = , scholar June Howard put it, “the name taken by a clearly defined, relatively short-lived movement in France in America a broad term used by some writers and many critics to characterize a diverse group of works … over a long period of time” (p. 30). O crítico Donald Pizer, em particular, mapeou a influência do naturalismo na literatura norte-americana do século XX.apesar de Norris também ter escrito romances de aventura, seu McTeague (1899), o polvo (1901), e o postumamente publicado Vandover e o bruto (1914) são as pedras de toque dos Estados Unidos., naturalismo e foram fortemente influenciados por Zola; alguns críticos acusaram Norris de levantar passagens diretamente do romancista francês. Embora a novela de Crane Maggie: uma garota das ruas (1893) é às vezes usada para marcar o início do naturalismo nos Estados Unidos, a crítica de Norris estabeleceu o termo em um contexto Americano., Norris também usou sua influência como leitor na Doubleday para promover o naturalismo; seu sucesso mais notável foi a obra-prima de Theodore Dreiser, irmã Carrie (1900), que o editor perseguiu com a força da recomendação de Norris, apesar de seu próprio desgosto pelo livro.a partir da década de 1980, o naturalismo norte—americano viu um renascimento crítico, como novos desenvolvimentos teóricos levaram a uma nova perspectiva sobre o gênero-e, na verdade, sobre a noção do gênero em si., Para a tradicional crítica literária, focado principalmente em questões de mérito estético e, muitas vezes, se implicitamente, de valor moral, o naturalismo tinha sido um pouco de um problema: como um gênero, EUA naturalismo privilégios blunt artlessness e—como Zola—postula essencialmente amoral universo., Crítica trabalhos como o de Walter Benn Michaels O Padrão-Ouro e a Lógica do Naturalismo, um tour de force do Novo Historicismo, e junho de Howard Forma e História na América Literária do Naturalismo, informado pelos desenvolvimentos teóricos do estruturalismo e romantismo, examine o naturalismo como um complexo de meditação em contradições culturais enfrentados pela cultura dos EUA, em um momento crucial em sua história., Michaels, por exemplo, vê o naturalismo literário e os debates sobre o padrão—ouro como parte da luta de uma cultura inteira com a relação entre o material e o ideal-uma luta que, para Michaels, é constitutiva da própria personalidade. Howard, baseando-se na noção de ideologia do filósofo francês Louis Althusser, argumenta que o naturalismo era uma maneira de virar o século XX nos EUA., cultura para processar ameaçando contradições na ordem social, tais como contradições entre os ideais igualitários da democracia e desigualdades sociais e políticas proeminentes do período. Para Howard, o mais notável deles é o domínio do capitalismo industrial e a presença cada vez mais visível de grupos—uma classe trabalhadora urbana em grande parte imigrante, mulheres e afro—americanos-que procuram ser incluídos como agentes na vida política dos EUA.

Ver também Literatura ; naturalismo na arte e Literatura; Realismo .

bibliografia

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