două femei țin un bărbat pe un pat. Unul își apasă pumnul pe cap, așa că nu-l poate ridica de pe saltea, în timp ce tovarășul ei își fixează torsul în poziție. Sunt bine construite cu brațe puternice, dar chiar și așa este nevoie de puterea lor combinată pentru a-și menține victima imobilizată, în timp ce unul dintre ei îi taie gâtul cu o sabie strălucitoare. Spurts de sânge de la gheizere roșu ca ea ferăstraie. Ea nu se va opri până când capul lui este complet retezat., Ochii victimei sunt larg deschiși. El știe exact ce se întâmplă cu el.omul muribund este Holofernes, un dușman al Israeliților din Vechiul Testament, iar tânăra care îl decapitează este Judith, asasinul său numit divin. Cu toate acestea, în același timp, el este, de asemenea, un pictor Italian numit Agostino Tassi, în timp ce femeia cu sabia este Artemisia Gentileschi, care a pictat acest lucru. Este, efectiv, un autoportret.două picturi mari, pline de sânge, ale lui Judith și Holofernes de Gentileschi supraviețuiesc, una în Capodimonte din Napoli, cealaltă în Uffizi din Florența., Ele sunt aproape identice, cu excepția pentru mici detalii – de la Napoli Judith rochia este albastru, în Florența galben – ca și cum această imagine a fost un coșmar, a avut, actul final de la o tragedie reluarea la nesfârșit în capul ei.

” acesta este inelul pe care mi l-ai dat și acestea sunt promisiunile tale!”a strigat Gentileschi în timp ce a fost torturată într-o sală de judecată din Roma în 1612. Frânghiile erau înfășurate în jurul degetelor și trase strâns. Judecătorul a recomandat utilizarea moderată a sibille, așa cum a fost numit această tortură, pentru ea a fost, după toate 18. În fața Curții stătea bărbatul care o violase. Nimeni nu s-a gândit să-l tortureze., Sfidător, Gentileschi i-a spus că șuruburile ei erau verigheta pe care i-a promis-o. Din nou și din nou, ea a repetat că mărturia ei despre viol a fost fiabilă: „este adevărat, este adevărat, este adevărat, este adevărat.Gentileschi a fost cea mai mare artistă feminină a epocii baroce și unul dintre cei mai străluciți adepți ai artistului incendiar Caravaggio, a cărui pictură terifiantă a lui Judith și Holofernes a influențat-o pe a ei. Ea este una dintre vedetele dincolo de Caravaggio, un sondaj epic al rivalilor și discipolilor săi pe cale să se deschidă la Galeria Națională din Londra., Cu cuvinte și imagini, ea a luptat împotriva violenței masculine care a dominat lumea în care a trăit.Gentileschi a realizat ceva atât de puțin probabil, atât de aproape de imposibil, încât merită să fie unul dintre cei mai cunoscuți artiști din lume. Nu este pur și simplu că ea a devenit un artist de mare succes într-o epocă în care breslele și academiile și-au închis ușile pentru femei. De asemenea, a făcut ceea ce niciuna dintre celelalte – rare – femei renascentiste și baroce care au făcut-o ca artiști nu a reușit: a comunicat o viziune personală puternică. Picturile ei sunt, evident, autobiografice., Ca și Frida Kahlo, Louise Bourgeois sau Tracey Emin, și-a pus viața în arta ei.

și ce viață brutal deteriorată a fost. În lumea artei sălbatice din Roma lui Caravaggio, artiștii erau bogați, aroganți și puteau face aproape orice le plăcea atât timp cât rămâneau în cărțile bune ale Papei. Gentileschi trebuie să-l fi întâlnit pe Caravaggio de multe ori în copilărie: poate chiar a încurajat-o să picteze. Tatăl ei, Orazio, de asemenea un artist talentat, a fost prietenul apropiat al lui Caravaggio. În 1603, Orazio și Caravaggio au fost împreună în instanță după ce au scris calomnii despre un artist inamic pe străzile Romei., În dovezile sale, Orazio a menționat ocazional Caravaggio venind la casa lui pentru a împrumuta o pereche de aripi de înger.

Acest lucru ne oferă o frumoasă imagine a Gentileschi copilărie: marele Caravaggio popping pentru recuzită. Născută în 1593, avea 10 ani când s-a întâmplat asta. Când avea 13 ani, dezastrul a lovit cercul lui Caravaggio., El a fost întotdeauna pe marginea pericolului – purta o sabie și era gata să o folosească – dar în 1606 a ucis un bărbat care avea prieteni la curtea papală. A fugit. Orazio și fiica lui nu și-ar mai vedea niciodată inspirația.a fi fiica unui artist a fost singura modalitate prin care o tânără putea spera să învețe abilitățile complexe necesare pentru a picta profesional în epoca barocă. Se pare că Orazio a avut ambiție pentru fiica sa – la urma urmei, ia dat un nume Clasic, Clasic., Și pe măsură ce abilitatea ei s-a dezvoltat, a angajat un viitor artist, Agostino Tassi, pentru a-i oferi lecții. Apoi, în 1612, Orazio l-a acuzat pe Tassi că și-a violat fiica, precum și că a păcălit-o dintr-un tablou din studioul său.procesul rezultat a durat șapte luni și a șocat Roma. A făcut Gentileschi o celebritate-în cel mai rău mod posibil. Uimitor, fiecare cuvânt din acest caz instanță supraviețuiește, într-o transcriere care deschide o fereastră pe la viața artiștilor în epoca de Caravaggio. Gentileschi ne vorbește din acest document vechi de 400 de ani cu o voce elocventă, curajoasă și convingătoare., Este un exemplu rar de o femeie în epoca pre-modernă a lua o poziție împotriva opresiunii care a fost doar o parte din viața de zi cu zi.Tassi și-a păcălit drumul în camera ei și a început să facă oferte nedorite de sex, a mărturisit ea. „Apoi m-a aruncat pe marginea patului, împingându-mă cu o mână pe piept și mi-a pus un genunchi între coapse pentru a mă împiedica să le închid. Ridicându-mi hainele, mi-a pus o mână cu o batistă pe gură pentru a mă împiedica să țip.”

ea a luptat înapoi., „I-am zgâriat fața”, a spus ea instanței, „și i-am tras părul și, înainte să mă pătrundă din nou, I-am apucat penisul atât de strâns încât am îndepărtat chiar și o bucată de carne.”Dar ea nu l-a putut opri. După aceea, s-a repezit într-un sertar și a scos un cuțit. „Aș vrea să te omor cu acest cuțit pentru că m-ai dezonorat”, a strigat ea. Și-a deschis haina și a spus: „Iată-mă.”Gentileschi a aruncat cuțitul, dar s-a protejat. „Altfel”, a spus ea, ” s-ar putea să-l fi ucis.”

procesul a inclus, de asemenea, luni de examinări meandre ale martorilor., Prieteni, chiriași, artiști și rude au construit o imagine a gospodăriei lui Gentileschi. Ea este portretizată ca o adolescentă care și-a petrecut tot timpul pictând, rareori ieșind. Violatorul ei, între timp, a apărut ca un personaj și mai rău decât părea la început. Mai mulți martori au susținut că și – a ucis soția-și nu a putut oferi nicio apărare bună.cu toate acestea, Gentileschi a fost torturat și Tassi a fost eliberat. De ce? El a fost protejat de Papă, pentru că arta sa-uitată astăzi-a fost evaluată la acea vreme. Toată lumea știa că era un ticălos., „Tassi este singurul dintre acești artiști care nu m-a dezamăgit niciodată”, a spus Papa Inocențiu X. alți artiști s-au prefăcut că sunt oameni de onoare, a explicat el, dar l-au dezamăgit. Cu Iremediabilul Tassi, știa unde stă.Gentileschi, încă adolescent când procesul s-a încheiat, a fost făcut de rușine într-o cultură în care onoarea era totul. Cu toate acestea, a oferit, de asemenea, un fel de publicitate monstruoasă. Până în anii 1620, a fost o artistă de succes care lucra cât mai departe de Roma. Și se răzbuna cu singura armă pe care o avea: o pensulă., Nu și-a putut scrie povestea, deoarece, așa cum a dezvăluit în timpul procesului, era mai mult sau mai puțin analfabetă. Ea ar putea să – l picteze, totuși, și să-i schimbe sfârșitul-așa cum arată picturile ei despre Judith și Holofernes.cu toate acestea, Gentileschi scoate în evidență un element din povestea biblică pe care niciun artist de sex masculin nu a locuit vreodată. În majoritatea picturilor, inclusiv redarea halucinantă a lui Caravaggio, Judith are un servitor care așteaptă să colecteze capul tăiat. Dar Gentileschi îl face pe servitor o tânără puternică care participă activ la ucidere. Acest lucru face două lucruri., Adaugă un realism sălbatic la care nici măcar Caravaggio nu s – a gândit niciodată-ar fi nevoie de două femei pentru a ucide această brută. Dar, de asemenea, dă scena o implicare revoluționară. „Ce”, se întreabă Gentileschi, ” dacă femeile s-au reunit? Am putea riposta împotriva unei lumi conduse de oameni?”

Dincolo de Caravaggio va prezenta un alt Gentileschi locul de muncă, ei 1622 pictura de Susannah și Bătrânii., Aici, din nou, ea folosește o poveste biblică pentru a dramatiza ceea ce a fost să fie o femeie în secolul al 17-lea. Doi bătrâni spionează o tânără care face baie, dar Gentileschi sporește înfiorarea prin faptul că bărbații vin imediat și se uită deschis, în timp ce alți artiști tind să le arate ascunzându-se la distanță. De ce îi arată pe voyeuri ca fiind total neembarrassed, fără a încerca să-și ascundă pofta și să intervină în spațiul lui Susannah?

este un efect deranjant, care amintește ciudat de persecuția ei., În, proces, a reieșit că Tassi a avut un complice care, de asemenea, poftit după ea. Amândoi au ținut agățat în jurul valorii de, bugging ei, uitam ei, la fel ca voyeuri tulburătoare Susannah. Trauma violului lui Gentileschi și procesul care nu i-a dat dreptate bântuie arta ei. Cu toate acestea, ea nu a fost zdrobită de suferința ei. Dimpotrivă, puterea viscerală a picturilor ei a făcut-o unul dintre cei mai cunoscuți artiști din Europa.Chiar și Curtea Britanică îndepărtată a auzit de ea. În 1638, Charles I a invitat-o personal la Londra să lucreze pentru el., Acolo, Gentileschi a pictat ceea ce ar putea fi cea mai originală și importantă lucrare a ei. În Autoportretul ei ca alegorie a picturii-pe spectacol luna viitoare la Galeria Reginei din Palatul Buckingham într – o expoziție numită Portretul artistului-ea se înfățișează ca un personaj muscular, dinamic, puternic, ca femeile care îl țin pe Holofernes. În loc de sabie, e înarmată cu o perie. Cu secole înainte de feminism, Gentileschi se mișcă prin spațiu cu o fluență extraordinară, creatorul propriei imagini, eroul propriei vieți.,

• dincolo de Caravaggio se află la Galeria Națională, Londra, 12 octombrie-15 ianuarie.

• Share on Facebook
• Share on Twitter
• Share via Email
• Share on LinkedIn
• Share on Pinterest
• Share on WhatsApp
• Share on Messenger